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    性女暴力日记8
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    已完结/2017/泰国/悬疑/科幻/谍战/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：Cherry/Samkhok/
    • 导演：曾根中生/
    • 年份：2017
    • 地区：泰国
    • 类型：悬疑/科幻/谍战/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：英语,国语,印度语
    • 更新：2024-12-14 19:29
    • 简介：因(⛩)为童年时期的悲惨遭(zāo )遇，玛(mǎ )德(👀)琳克里(📧)斯蒂娜(nà )·林德伯格 Christina Lindberg 饰失(shī )去了说话的能力，长大(💤)后，她(👞)一直生活在一(😕)个偏僻的(de )农场中，离群索居一次意外中，玛德琳遇(💯)见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸的是，托尼并非(🖕)善(🧐)类，他不(🔏)仅(jǐn )欺骗了玛德琳将她囚(💣)禁，还用(🕰)(yòng )毒品(pǐn )为诱(yòu )饵控(🧐)制(🤤)了玛德琳，逼(🔄)迫她(tā ) 性女暴力日记的(de )剧情简(jiǎn )介是(🍧)该(🧤)剧以日记的形(🦒)式，详细(xì )描(🌔)绘(huì(🏿) )了(👣)一名(🧒)女性在遭受性暴力后的心路(👌)历程，以及她如何面对和克服这(zhè )一(yī )创伤的过(guò )程在剧(✏)情中，女主角遭受了(le )性暴(bào )力的(🚴)侵害，她的生活(huó(🦊) )从此变得(🔎)一片混乱她感到无助恐惧和愤怒，不知道该如何面对(🎽)这个残酷的现实这(💝)段经(jīng )历给她的心灵(🔼)带来了(🎥)巨大(⚓)的(⏫)创伤，她变 马德琳，从小便(🖊)遭受(shòu )性侵犯，成长在偏远的(🤬)农(nóng )场(chǎng )，因为童年创伤(🦅)，她失去(qù(🕊) )了语言能力一(🐗)天，她错过了(le )公共汽(qì(⏲) )车，偶然搭上了一(🕝)辆(📴)(liàng )由托尼驾驶的车(chē )令她没有想到(📹)的(🔵)是，托尼(👽)是个(gè(👡) )惯用(yò(🌎)ng )麻醉毒品诱拐控制少女从(🚑)事卖淫的恶人就这样(🤫)，马德琳(lí(🅿)n )陷入了狼群(qún )之中在托尼的(🍴)控(kòng )制下，她变得(🍀)软弱无力(➿)，痛苦地(🦓)活着，她的父母也因(✝)此 嗯，对(🍬)(duì )于70年代来讲，这部片子应该是极具思(💱)想(xiǎng )和意(🧒)义的，但(dàn )是(shì )导(dǎo )演在拍的时(shí(📢) )候应该再(❎)认真的(de )考虑一下片子的逻(🔨)辑(🌥)，演员的演技也(🎪)有待考量，小萝莉还不错(cuò )暴(bào )力(lì )慢(mà(🏾)n )镜头(🥒)用太多，而(✋)且过于(👂)慢，虽然很具有(🔣)血腥的欣赏价(🌗)值(zhí )，但(dà(🤪)n )美感并没有太强(🗿)至(😍)(zhì )于在性交(👪)(jiāo )过程中一些具体的(de )细节应该是不(😣)必要的吧~导(dǎo )演做的太细(🛍)了 女(💓)主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是(shì )一位瑞典(diǎn )籍美(🏁)女，1950年出(🌊)生，之前(🍅)一(yī(📠) )直是**的(🐉)当家花(🕗)旦，本片自然(rán )也没有(yǒu )浪费她的诱人身(🛥)材三点全露不(👗)说，甚至(zhì )真(zhēn )枪实(👛)干Lindberg拍摄这部性(🗳)(xì(🍻)ng )女暴(💞)力日记的(de )时候(🙍)已经24岁，电影中扮演角色(🅿)的年龄设置(🐍)是(shì )个(🕣)15岁的少(shǎo )女这(🎴)个拥(🦂)有魔鬼(⛄)身材(❗)天使(🥕)面孔的瑞(ruì )典(🌂)美(měi )女胜(shèng )任有余 影片性女(📶)(nǚ )暴力(👑)日记(jì )的导演是Bo Arne Vibenius，这一角(🆒)色(🤷)负责整(🎸)个电影(🤵)的指(zhǐ(⛎) )导(🚐)(dǎo )与艺术把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本(🐫)的设计与故事架构在此(cǐ(🆖) )人的(🍰)手(🐭)中得以实现在(zài )演员(🆔)阵容方面，克里斯蒂(🥢)娜·林德伯(bó )格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角(📋)色，展现了多(🚫)面演技(🛠)Heinz Hopf则 女性(😂)复仇电(🍦)影的(de )新视(🦎)角桑(💹)尼(🌦)的独特立场(chǎng ) 自(💍)1973年性女暴(bào )力日(🌓)记以强(qiáng )暴与复仇的题材崭露头(tóu )角，此(cǐ(🔆) )类电影(yǐng )如我唾(🧟)弃(qì(🌓) )你的坟墓和Baisemoi等(děng )，一直以其(🍽)女性(🍑)主角的(♌)愤怒与(yǔ )转变作(🚨)为(🦊)核心然而，这些作(🎴)品往往描(🐯)绘了从(🥢)受害者到复仇(☔)者的转变，尽管看似(🆙)彰显女权(🍤)，但复仇(chóu )后的角色往往无法回(🦐)归(guī )正常生活，陷入了

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