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    性女暴力日记9
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    已完结/2020/美国/言情/谍战/恐怖/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：安泰健/张昭妍/李秀芽/
    • 导演：何梦华/
    • 年份：2020
    • 地区：美国
    • 类型：言情/谍战/恐怖/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：韩语,日语,国语
    • 更新：2024-12-14 00:45
    • 简介：因(yīn )为童(tóng )年时期(qī )的悲惨(cǎ(🎫)n )遭遇，玛德琳(🌔)克里斯(sī )蒂娜·林德(🗄)(dé )伯(🔼)格 Christina Lindberg 饰失(🍚)去了(👴)说话的能力(lì )，长(zhǎng )大(dà(💤) )后，她一直生活(🚴)(huó )在一个(gè )偏僻的农场(chǎng )中，离(😦)(lí )群(🦅)索(🎠)居(🐉)一次意外中，玛德琳遇(🕔)见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸的是，托(🛬)尼并非(🌙)善(🅾)类，他(😯)不仅(jǐn )欺(qī )骗了(📴)玛德琳(lín )将(💜)她囚禁(😑)，还(🌍)用毒品(pǐn )为诱(🚢)饵控(kòng )制了(📝)玛(❄)德琳，逼迫她 性(xìng )女暴(🕛)力日记(🌓)(jì(💢) )的剧情(🏂)简(🚟)介是该剧(jù )以日(🤸)记(🛀)的形式，详(🥡)细描绘了(le )一名女(🚈)性在遭(💌)(zāo )受性暴(🔦)力后的(de )心路历(lì(💵) )程，以及她如(✒)何(hé )面对和克服这一创伤的(🐙)(de )过程在剧情中，女主角遭受了性(⛔)暴力的侵害，她(💅)的(de )生活从(🐬)此变得一片(piàn )混乱她感到无助恐惧(🤢)和愤怒，不知道(⛩)该如何面对(🏿)这个残酷的(🔆)现实这段经历给她的(🎏)心灵(líng )带来了(🚦)巨大(dà )的创伤，她变 马德(🤝)琳，从小(xiǎo )便(🌬)遭受(shòu )性侵犯，成长在偏远的农场，因为童(tó(📙)ng )年创伤，她(tā )失去了语言能力一天，她(💱)错(cuò(📿) )过了(👈)公共汽车，偶然搭(🐏)上了一辆由(yóu )托尼驾驶(❎)的车(⛅)令她没有(yǒu )想到的是，托尼(🎠)是个(gè )惯用(🛰)麻醉(🏾)毒品诱(🆑)拐控制少女从(👣)事(🖱)卖淫的恶人就这样，马德琳(lín )陷入(🈹)了(le )狼群之中(🐋)在托尼(ní )的控制下(xià )，她变得(🙍)软(🛩)弱(🤼)无力，痛(👍)苦地活(🐖)着(👓)，她的父母也(🚮)因此(💅) 嗯，对于70年代来讲，这部片子应该(🎎)是极具思想和意义的，但是导演(🌄)(yǎ(😻)n )在(👏)拍的时候应该再认真的考虑一下片子(zǐ )的逻辑，演员的演技也有待考(kǎo )量，小(xiǎo )萝莉还不错暴力慢(🤮)镜头用太多，而且过于(yú(🚅) )慢，虽(🛹)(suī )然很具有血腥的欣赏价(🧒)值，但美(měi )感并(bì(😫)ng )没有太强(✳)至于在性(🍻)交过(📑)程(ché(🥔)ng )中一些具(🚠)体的细(xì )节应(yīng )该是不(🏹)必要的吧~导演做(zuò )的太细了 女主角Madeleine的(⛹)扮演者Christina Lindberg是(🍴)(shì )一位瑞典籍美女，1950年出生，之前一直是(shì )**的当家花旦(dàn )，本片自然也没有浪费她的(🎐)诱人(🏋)身材三点全(quán )露不说，甚至真枪实干Lindberg拍摄(🔗)这部性女暴力日(🧕)记的时候已(🌽)经24岁，电(diàn )影中(zhōng )扮演角(💅)色(sè )的(🎮)年龄设置是个15岁(📉)的少女这个(🐢)拥有魔(🕤)鬼(🏣)身(🍕)材(🕵)天使面(😕)孔的瑞(ruì )典(💼)美女胜任有(yǒu )余 影片性女暴(🎂)(bào )力日记的导演是Bo Arne Vibenius，这(🏟)一角色负(🎽)责整个(🌵)(gè )电影(⛔)的指导与艺术(shù )把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担(dān )任，电影(yǐ(🍵)ng )剧本(🔺)的(😮)设计与故事(🎸)架构在此人的(de )手中得以实现在演员阵(zhèn )容(👮)(róng )方面，克里(👛)斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰(💑)演FriggaMadeleineOne Eye三个角(🏢)色，展现(xiàn )了多面演(yǎn )技Heinz Hopf则 女(🤹)性(xìng )复仇电影的(🔝)新视角桑(⛹)尼的(➿)独(🛰)特(tè )立场 自1973年(👀)性女暴力日记以强暴与(yǔ )复仇的题材(🤘)崭露头角(🥡)，此类电影如我(🚫)唾弃你的坟墓和Baisemoi等，一直以其女性(☝)主角的(🦃)愤(📖)(fèn )怒(🎰)与(🔩)转变(🤙)作为核心然而，这些作(🤚)品往往描绘(huì )了(🌭)从受害者到复仇者的转变，尽管看似彰显女权，但复仇后的(de )角色往往无法回归(🌗)正常生活，陷(xiàn )入(rù )了

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