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    性女暴力日记10
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    已完结/2014/大陆/谍战/科幻/动作/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：名井南/
    • 导演：黄健中/
    • 年份：2014
    • 地区：大陆
    • 类型：谍战/科幻/动作/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：印度语,韩语,英语
    • 更新：2024-12-20 04:40
    • 简介：因为童年时期的(de )悲(bēi )惨(cǎn )遭遇(yù )，玛(mǎ )德琳克里(lǐ )斯蒂(🍯)娜(🐪)·(💓)林(🖼)德伯格 Christina Lindberg 饰失去(qù )了说话的能力，长(♟)大(dà )后，她一直生活在一(🖱)(yī )个偏僻(🐔)的农(🏹)场中，离群索居一次意外中，玛德(dé )琳遇(yù )见(jiàn )了名叫托尼Heinz Hopf 饰的(㊗)男(🏢)人，不幸的是，托尼并(🏈)非善类，他(🤗)不仅欺骗了玛德(💭)(dé(🚴) )琳(🕦)(lín )将(📏)她囚禁，还用毒品为诱(🌮)饵(🚴)控制了玛德琳，逼迫她(📲) 性女暴(🔙)力(💯)日(🌁)记的剧(🎹)情简介(💯)是该剧(jù )以日记的形式，详细描(🖤)绘(🏽)了一名女性在遭(🎐)受(shòu )性暴(bào )力后(🤴)的心路(🎼)历程，以及(jí )她如何面(😵)(mià(🏳)n )对和(hé )克服这一创伤(shāng )的过程在剧情(🚛)中，女主角遭受(🌏)了性暴力的侵害，她(🏈)的(🌪)生活从此变得一片(piàn )混乱她感(💗)到无助恐(🤮)惧和愤怒，不(😓)知(zhī )道该如何面对这个残(🤸)酷的现(🌐)(xiàn )实这段(♍)经历给(🚞)她的心(🏬)灵带来了巨大的创(chuà(🛶)ng )伤，她变 马德(⛽)琳，从小便遭受(🥞)性侵犯，成(😟)(ché(🌮)ng )长在偏远的农场，因为(wéi )童年创伤，她失去了(🍌)(le )语言能力一天(tiā(⛔)n )，她错(😠)过(guò )了公共汽车，偶然(👱)(rán )搭上(🕍)了一(🌸)辆由托尼(💢)(ní )驾驶的车令她没有(🤮)想到(dào )的是，托尼(🐙)是个惯(guà(⏸)n )用(yòng )麻醉毒品诱拐控(kò(🤼)ng )制少女从(cóng )事卖淫的恶人(🎲)就(jiù )这样，马(🦗)德(😉)琳陷入了狼群之(⏫)中在托尼的控制下，她(♋)变得软弱无力(lì )，痛苦(🥝)地(dì )活(🎀)着，她(tā )的父母也因此 嗯，对(🚢)于70年代来讲，这部片子(🕵)应该是极具思想(🐒)和(🧔)意义的，但是导演在拍的时候(😏)应(♐)该(gāi )再认真的(🦇)考虑一(😫)下片(piàn )子(zǐ )的逻辑，演员的(🅾)演技也有(💷)待考量，小(🤘)萝莉(🛍)还不错暴(bà(💨)o )力(lì )慢镜头(tóu )用(🗞)太(tài )多，而且过于慢，虽然(🍏)很(hěn )具(jù )有(yǒu )血腥的欣赏价(🎣)值，但美感并(⛹)没有太强至于在性交(jiā(♏)o )过程中一(🦍)些具(🥔)体的细节(jiē(🐏) )应(🕖)该是不必要的吧~导演(yǎn )做的太细了(💡) 女主角Madeleine的扮演(🛶)者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女，1950年出生(⌚)，之前(🗄)一直是(🗽)**的当家花旦，本片(piàn )自(🍻)然也(yě )没(méi )有浪费她的诱人身材(🤺)三点全露不说，甚(🧣)至真枪实(🦉)(shí )干(🧛)Lindberg拍摄这部性女暴力(👜)日记的时(shí )候已(🥖)(yǐ(🅱) )经(📩)24岁，电影中扮(❓)演(yǎn )角色(🤱)的年龄(líng )设(🏺)置(🔎)(zhì(💬) )是个15岁的少女这个拥有魔鬼身材天使面(mià(➿)n )孔(🚦)的瑞典美女胜任有余 影片性女暴(🚔)(bào )力日记的导演(🙃)是Bo Arne Vibenius，这(zhè )一角色负责整个电影的指导(dǎo )与艺术把控编(biān )剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧(jù )本(💷)的设(🔪)计与故事架(jià(⤴) )构在此人的手中得(🆕)以实(shí )现在演(🌏)员阵容方(fāng )面，克里(lǐ )斯蒂娜(➰)·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(🕠)角色，展(🛂)现了多面演(yǎn )技Heinz Hopf则 女性复仇电(😝)影的新视角(🕒)桑尼的独特立场 自(zì )1973年(🆓)性(🤙)女暴力(🚃)日(rì(🔝) )记以强(🐗)暴与复仇的题材崭露头(🍂)角(💸)，此类(lèi )电影如我唾(👬)弃你的坟墓(🗓)和Baisemoi等，一直以其女性主(🍾)角的愤怒(nù )与转变(biàn )作为(wé(🍁)i )核心然而，这(zhè )些作(🖲)品往往描绘了(le )从受害者到(dào )复(🎼)(fù )仇者的转变，尽(jì(⚪)n )管看似彰显女权(🥂)，但复(🔝)仇后的角色往往无法回归(㊗)(guī )正常生(🔧)活(⏰)，陷入了(⛸)

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