• 1请(qǐng )分享一(yī )下你最(🗞)爱(ài )的十部电(💉)影(🦑)

1请分享(🔵)一下你最爱的十部电影

导(dǎ(🔜)o )演陆川

中国牛(niú )叉的(😓)电影(yǐ(🤰)ng )也少的(🌐)诸如这(🎢)部寻(xún )枪

这部陆川导演(🏃)的气氛(fēn )神秘(👖)的影(🚻)片是因为姜文的精湛演技而增(zē(🍰)ng )色一(💅)些

影片(piàn )开头直(🎒)率地的向(🔌)我们(🏌)影(yǐ(🖐)ng )像展(🚽)示了警察马(😡)山姜(jiāng )文(🚃)(wé(📳)n )饰因丢枪而(🎰)又开(🍎)(kā(😘)i )始(👠)了一段寻枪之旅凛(lǐn )冽(🔠)的(🎼)剪辑迅速(👓)地带你直接进入一(yī )个中年男子因丢枪而沉浸的焦躁与臆想之(🐷)中

姜(📫)文曾(céng )说其(🙁)实人生最根(gēn )本的应该(gāi )是在寻找

影片(pià(📙)n )中马山自始(shǐ )至(🌽)终的在这里有着那把内带信念(😄)意义的配枪而(⛳)生活中(❇)我们也一直在寻找我们所信念的东(⬛)西

去寻找是(shì )我(wǒ )们人生中的一个大命题

2公民(🐟)(mín )凯恩(📉)1941年豆(dòu )瓣85分

导演奥(🚖)逊(xùn )威尔斯

1942年奥(ào )斯卡最佳剧本

影(yǐng )片(⛎)以20世纪(💁)末(🆙)叶美国新闻(🎗)(wén )业巨头威(➡)廉朗(📪)道尔夫赫斯特为原型用新(xī(📨)n )颖的艺术手法表现出了(le )一位(🎺)报业大王的一生

一个国家的传奇一(yī )段国家(⛓)的历史却(♌)被浓缩成(🃏)一个人的奋斗史

此(cǐ(🥛) )片从始(🐒)至终一直在(💦)探寻着凯(🐜)恩临(lín )终前的(🐕)遗言玫瑰(guī )花蕾

但这结果谁也没(méi )有想到(⏸)这个被所有人狐(🛰)疑哪怕调(diào )查探(tàn )查的所有人都感(gǎn )觉背后封印着众大机密的玫(🦉)(méi )瑰花蕾之后更是他(🎡)儿(🕙)时(🏤)的滑雪(🖕)橇

这是(🎳)对(duì )那些(🤹)一直在努(🌧)力(🍉)再(🎇)努力调(diào )查的人(🥏)而(🤨)言简直(🚺)那就(jiù )是一个笑话而对(duì(💽) )此凯恩对于(🈶)这但是他(🎯)因太早远远离开童年而对童年单(🥣)纯无(🎙)邪(xié )美好生(🈳)活的怀念就这么简单

3后窗(chuāng )1954年(🕐)豆瓣84分

导演阿尔弗(👢)雷德希区柯克

后窗在美国出名评(píng )分网IMDb上是更(gèng )高(🚀)的一部(🐡)希区(👐)柯克电(🔷)影(⬇)

希区柯克的成功之处就取决于(yú(🚲) )人(❗)他(⏰)讲(🥚)童话故事的方(🚪)法(🗯)他应该不会(huì )去可以制造未知(🔣)的悬念而(ér )是(⏲)让观(😒)众看见了悬念然后把(bǎ )情绪(xù )紧张

当女友解决主人公进(📜)行到案件(🍎)前(🐪)去(🚽)嫌疑人家一探究竟时导演是从主人公的视角让我们(👂)看见女友(😧)和(hé(🤘) )嫌疑人(🚨)的(de )三人袭(xí )击(🙍)在(🦎)嫌疑人离家很(🕛)远(💎)越(yuè )来(🎑)(lá(💔)i )越大近时我们也结束感(🍹)觉(jià(👴)o )道越来越大不(👟)安(🎏)

说起来这部电影立时会华(huá )硕到人性的一面偷窥(kuī )

从(cóng )正在到结尾主(zhǔ(😻) )人(💆)公实际暗中(zhōng )偷窥这样的(de )一(🕟)个终(zhōng )致分析出了(le )一个(gè(🌹) )杀妻分尸的案(⚡)(àn )件(jiàn )希区柯(🍄)克成功(📐)(gōng )了(🐙)将我们的(de )注意(yì )力放在令人恐惧的凶杀案(🔉)上

但这勾(gōu )引与被窥来讲也是发(⏭)生了什么在你我(🎬)(wǒ )身上的事当你偷窥别人的时候也(yě )许你也曾被那样偷(tōu )窥过(🎤)希区(🏮)柯克在到最后给我们留(liú )下来(📞)了一个更为(wéi )可怕地(dì )的(de )东西(🤴)就(🍸)(jiù(🔠) )是(💒)(shì )如影随行的窥(kuī )视的眼睛

4铁(🍬)皮(🍞)鼓1979年豆瓣(🌾)83分

导演福尔克(🚬)施隆(⛎)多夫

这(🌼)(zhè )是一部透着(🍠)(zhe )恶趣味的电影(yǐng )情节妙(🥚)趣横生但又一字一字难(💪)懂(dǒng )过多(🐺)的(de )隐喻根本无法一笔带过

一部现实中(👚)蕴满奇幻色彩的(de )影(yǐng )片

一个神奇无比的孩(🦀)(hái )子可以有意识的控(kòng )制自(⏭)己的(🐐)(de )成长(zhǎng )他反抗身边亲人的所作(zuò )所为(👪)

除(🌊)此(🗾)之(🐴)外(🐦)痛(⏳)苦(🔦)压抑的人(🚈)物关系(💒)及(🎃)环境外导(dǎo )演毫不大胆直白的去拍(👄)摄拍(pāi )摄每一个镜头可以展示了特珠年代的人间百态

奥斯卡(💰)走(zǒu )过了一条太(🥘)过漫长的成(chéng )长之路(🙎)影(yǐng )片中有(🏤)着对会(💗)造成(👙)二战悲剧(jù(✅) )的(🔖)时(🍝)代性(xì(🥩)ng )与民(mín )族性的深沉思(🐃)考

影片的(⛎)最(🔍)后奥斯卡驾着火车徐(xú )徐地向新生活飞(🐸)奔而去祖母(🤥)和影片正在一样依旧是坐(zuò )在那片生命(mìng )起(qǐ )源的土地(🅿)上(shàng )时光(🌄)荏苒世事变迁唯有生命(🐓)还会一(⏺)代一代(dài )地(🔘)继续(🧤)延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导(dǎo )演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京(jīng )的一大特(🎌)色风俗(sú )

洗澡虽然是(shì )男人戏无论(lùn )洗澡吗(🧥)时爱你唱歌的胖子爱(💜)斗(dòu )蝈(🤳)蝈的老头们那就那充满儿(🎽)化音的(de )口腔都流露出(🎈)北京市井的温情

一辈(🌪)子可以经(📍)营澡(zǎ(🛅)o )堂的(👭)老刘早(😓)年无子女(nǚ )两(💵)个儿(ér )子一个离家(jiā )很远多年一个因智商(🥍)边(biān )缘送回身边

所有的(de )故(🔥)事(💱)反(❄)映了(le )一个现代化的问题传统和现代之间的很不搭(👸)而导(🐌)演选择(🥈)类(lèi )型(🛄)澡堂这一个独(dú )具传统民俗活动意义的(de )场所展开攻击故事更是将现代化态度得别有(yǒu )深(🏸)意

爸爸说他们要去(🍞)很遥远(yuǎn )的地方洗(💦)澡啊圣湖的水不单(🛐)都能够(⬆)洗涤身体不过还能(📕)(néng )够洗涤心灵澡堂子里(lǐ )放得满满(😈)的全是(shì )的一池子(⛸)水蓝蓝的(🛃)老牌(pá(🍰)i )子上(⛽)几个大字四个(🖼)大字上善若(🚥)水

上善是水水(shuǐ )不光能洗净(🏊)人(rén )的(de )身体还能够洗干(🚕)净人的灵(líng )魂

6太阳照(🥖)常升起2007年豆瓣79分(😚)

导演姜文

这是一个(🌨)全是(shì )饱含(hán )符(fú )号的故(🐣)事

姜文沉寂七(✖)年之后的又一(🎖)力(lì )作由四个(gè )饱含魔幻现实主义风格的(🥪)小(🕉)故(🚢)事横列分(🍁)为了疯恋枪(👐)梦(mèng )四个部分(🚊)

姜文说反(👞)正是一个故事没(🏐)有(yǒu )四个是(🏨)他们说有四个你再仔细看看也就只(💮)能一个不过就(🅱)一个男的(🛃)和一个女的

这部外壳娱乐表面(miàn )看来(🔬)政(〽)治(🚤)的的电(💴)(dià(📐)n )影是对(📲)(duì )那一个时(shí )代的反思值(🌜)(zhí )得玩(wán )味非线性的叙事手法(🆗)(fǎ(❤) )蕴满了对人(😠)之欲望的(⛩)神秘描绘每个人物都系统设置的(⚓)离奇(👤)超(chāo )现实(🗼)主义

小提示的是这也许(⏮)并非一部看(kà(📦)n )惯好莱(🎳)坞大片人的菜(cài )只不过(guò(⏸) )是需要沉下心(📉)来一边特殊味道着影片的独有一边(🈲)发掘着(🕓)影片的内(nèi )涵荒诞的年(🥡)代无论怎样严肃酷杀太阳(📏)仍然(🎀)早(zǎo )上腾起(👇)

7鸟人(🕰)2014年豆(🥓)瓣83分

导演亚历桑德(dé )罗(🤒)冈(🎩)萨(🌩)雷(léi )斯伊纳里图

鸟人是一部在(➖)电影语(⛸)言的应(🐢)用上(🐁)几乎近乎完美(měi )的制作精美(měi )的好莱(🈶)坞电影

一个这般(bān )狂(🕹)暴痴迷于鸟(🔭)的人对人(💵)的生活还没有一(yī )点兴趣甚至还(⏫)到最(🌈)(zuì )后形(💗)态心理都开始趋(🗿)向于(👞)鸟(🙊)的人这到(dà(🚾)o )底是是(shì )一(yī )个(🤟)什么呢(🌧)样的人

导(🥨)演艾伦帕克按照时(shí )空相互纠缠的(🗂)对比手法(⏲)(fǎ(🎈) )继(jì )续讲述(🚋)了一(👧)个想像(📹)鸟儿一样飞翔的少(👣)年的故(gù )事

在故事最后巴蒂在艾(🧑)尔的怀里终于回话了他如同彻(😆)底蜕变般回(📞)到自(🚥)己(jǐ )有过的模样倒是从来是(👼)(shì(🐸) )没有经历过战争没有(yǒu )阴影没有(yǒ(🙁)u )悲痛(🔋)

导演正是我这样的话(🎒)(huà )将人物露骨(🎙)化去具体(🚃)阐述了现实对人的残(💴)(cán )忍剥夺而吸(xī )引(❌)我的(🐷)也恰好这种被(Ⓜ)过分化的(👢)鸟(niǎ(😶)o )人形象在(zài )他身上看(kàn )的(de )到(🍂)对(🐢)自由(🚑)的(🔇)追(🏯)求和思维

8法国(👮)中尉的(de )女人1981年豆瓣79分

导演(yǎn )卡雷(🔴)尔赖兹

法国中尉的女人这部影(🚓)片(piàn )一类英国的民族文化遗(🌞)产(chǎn )电影不仅仅只不(bú )过它是(㊗)改(gǎi )编而成自英(♉)国文学(🎏)名著还而且它(tā )崇尚(shàng )人物的刻画认可(kě(🛣) )长(🕯)(zhǎng )镜头的(de )运用特别是过去时空(kōng )其(qí(💭) )构图颇具油画(huà )风(🛹)(fēng )格

片中除开(🎗)爱(ài )情(qíng )这一传统的(de )主题本(běn )片中最新颖的那就是(🥕)要(yào )如何将戏中戏这(zhè )样的一个结构很好(😽)的把握在电(🍬)影中(🔹)的

影(🌯)片将两个时代两个(🍦)不(👭)同的爱情故(gù(🛩) )事放到一起(qǐ )诉说过去时空中的萨拉与查(🌃)尔(🌡)斯的爱情故(🛐)(gù )事现在时(shí )空的安娜与(⏬)麦克的(de )故事(shì )

两(💢)个时空的反差(〽)极有个性时代(📨)的(📛)讽刺(🏺)

一个生(💧)在维多利亚那样的用思想(🔂)枷(jiā )锁(suǒ(🤖) )自(🧢)由(🔫)的时(shí )代里彷徨无助(zhù )而坚毅是为爱情你选了(le )反抗另一个(🌫)生在自由陛(🆙)下(😎)万(wàn )岁的(❌)现(🚇)代却结果不能想挣脱世俗的(📠)链条你选了一片(🏇)平静的选择逃避(😼)

现在看样子(🔡)这种对现世(👰)生(😒)活的反思依然本身深刻(kè )地时代意(yì )义

9放大(dà )1966年(📱)豆瓣84分(fè(🕜)n )

导(💅)演(😈)米开朗(lǎng )基(jī )罗(⛓)(luó(👄) )安东尼奥尼

真(zhēn )相与幻想之间的界限是什么感官(🍐)(guān )是否需要(yào )能(⛔)好处我们不认识世界(🔌)(jiè )

安(👨)东尼奥尼曾说在放大(dà )这部影(yǐng )片中我则一点也没(méi )去表现(xiàn )出来这个(gè )主(📋)题这是相(xià(🛣)ng )当(🅱)的确的(de )而我表(biǎo )述的是另(🌤)外的人物和现实(🏣)(shí )之间的(de )直(🙋)接联系现实事件(📡)是(😺)死死地(🌜)地不断地(Ⓜ)(dì )着(🌃)人物而必然(🦇)的(🛰)

一位发自(🆓)内心的热(🚞)爱(📚)拍照的(de )摄影师突然一天在公(👌)园抓拍(pāi )到了一(🏭)穿越系(⛳)列照片在(zài )经不断地放大后莫名(míng )其妙(miào )才发现(🧤)那些照片(🚜)里刻意隐藏(📸)了一起凶杀(🖼)(shā )案然而还没(🍖)有人不愿(💵)意(📳)完全相信他的推测

导演将社会(huì )坏境与人物内(💻)心纠缠交织起来去思(sī )考了一个真相与虚幻的故事(shì )即(jí(🔡) )使(🚛)发现(xià(🕤)n )自己真相也未必(bì )会能(néng )可(🍎)(kě(😏) )以证明什(🥗)么

影(🙁)片结(🔼)尾(wěi )处主人公和一(yī )群很奇(🚰)怪(guà(❤)i )的(😹)年轻(🧤)人挂上不必然的虚拟网球在一番未果之前主人(rén )公也渐渐地的(📥)正在(😌)由现(xiàn )实结束走入了虚空

10裸(luǒ )岛1960年(nián )豆(dò(🤮)u )瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世(🐣)(shì )纪60年(📈)代创作的(🏺)一部影片正值春(🔓)季二(🎚)战结(🛡)束(📴)了后(💉)日本的重建期(🔼)

这部没有(😘)人(rén )物对(duì )白的(de )电影对岛上艰难地环境的(🕉)描写主体形象了岛上夫妇生存下来的艰难(nán )地即便有时候也会更加(➰)的无奈阴(🎞)郁和(🔶)很厌烦但他们(men )那就(🏿)只要能(né(🔉)ng )坚(🐒)(jiān )持了下来(lái )

例如(🌖)影(🍹)片到最(🥔)后女人把好不容易挑来的(🔓)水彻底洒了狂烈的(de )扯掉(📌)(dià(❓)o )自己(🏦)种(🖕)的(📢)蔬(shū )菜(💐)(cài )然(♊)(rán )后把(😓)在(🌃)地嚎(😮)啕而(ér )到最后那就从地上爬起来再乱词着机械的工作为了生(🎃)存的而(🍆)又(yòu )不得不做的劳(🏙)动这就更加(🏢)运用对比了他们对生的渴求和忍耐的精神

一(🥁)个简简(♊)单单的故(💖)事却非常好的反映了二(⏲)战后60年(niá(🚔)n )代(dài )的(📞)日(🅱)(rì )本(📽)社会情况以及日本大和(⚾)民族的心态