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    性女暴力日记6
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    已完结/2015/日本/恐怖/古装/言情/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：Philippe/Duquesne/Valérie/Maës/Yan/Brian/Mathias/Melloul/
    • 导演：米夏埃尔·科恩/
    • 年份：2015
    • 地区：日本
    • 类型：恐怖/古装/言情/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,日语,英语
    • 更新：2024-12-18 19:58
    • 简介：因为童年时期的悲惨(🐻)遭遇，玛德琳(🏎)克(🍊)里斯蒂娜(nà )·林(lín )德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话的能力(lì )，长大后，她一直生(💩)活在一个(🕒)偏僻的农场中，离群(qún )索居一(yī )次意外中，玛(🔥)(mǎ )德琳遇见(jiàn )了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸的是，托尼并非善类，他(🛸)不仅(📑)欺骗了玛(🍀)德琳将她(🤮)囚禁，还用毒(🛶)(dú )品(⬅)为诱(🅰)饵控制了玛德琳，逼迫她 性(xìng )女暴力日(🕘)记(👚)的剧情简介是(shì )该剧以日记的形(👊)式，详细描绘了一名女性(✉)在遭受性(🐘)暴力后的心(🏓)(xīn )路历(👒)程，以(🔬)及她如何面对和克服这一创伤的过程在剧(🗜)情中，女主角(💏)遭受了性(🏏)暴(bào )力的侵害，她(🔮)的(🎍)生活(huó )从(cóng )此变得一片(📞)混乱她感到无(♐)(wú(💹) )助恐惧(🧣)和愤怒，不(🕵)知道该如(⬅)何面(🙇)对这(🙍)个(🔀)残酷的现实这段经(🌞)历(lì(🚚) )给她的心(💃)灵带来(🥔)了巨大的创(🤶)伤(shāng )，她变(biàn ) 马德琳，从小便遭(zāo )受性侵(😨)犯，成长在(🏟)偏远的农(🔍)场，因为童年(nián )创伤(🤯)，她失去了语言能(néng )力一天，她错过了(le )公共汽车，偶然搭(📓)(dā )上了一辆由托尼(ní(🏩) )驾驶的(🎓)车令她没(🐛)有想到的(🖌)是，托尼是(👔)个惯用麻(🌤)醉毒品诱拐控(🛵)制少女从事卖淫(yí(😻)n )的恶人(🧟)(rén )就这样，马德琳(lín )陷(🤺)入(🔴)了狼(🙅)群之(🆙)(zhī )中在托尼的控制下，她(📠)(tā )变(bià(😻)n )得软弱无力，痛(tòng )苦地活着，她的父母(🌞)也因此(🕘) 嗯，对于70年代来讲(💓)，这部片子应该是(⛓)极具(jù )思想(xiǎng )和意义的，但是导演(yǎ(🐢)n )在拍的时(👘)候(⬜)应该再认真(🈴)的考虑(🔊)一下片子(zǐ )的(de )逻辑，演(yǎn )员的演(➕)技也有(🐇)待考(🍠)量，小(xiǎo )萝莉还(hái )不(bú )错暴力慢镜头用(🐉)太多(🏨)，而且过于慢，虽然很具有血腥的欣赏价值，但(dà(👱)n )美感并没有太(🧑)(tài )强至(zhì )于(yú )在性交过程中一(yī )些(🌫)具体的细节应该(📄)(gā(🔃)i )是(🆓)不必要(yào )的吧~导演做的太细了 女主角Madeleine的扮(😞)演者Christina Lindberg是一位(⬜)瑞(🎋)典(diǎ(😘)n )籍美女，1950年出生，之前(㊙)一直是**的当家(🛌)花(♟)旦，本片自然(🕦)(rán )也(yě )没(méi )有浪(👔)费她的诱(👛)人身材三点全露不说，甚至真枪实干(gàn )Lindberg拍(👬)摄这部(bù )性(🍉)女暴(🔨)力日记的时(😝)候(😁)已经24岁(suì )，电影中(⬜)扮演角色的年龄(🧛)设(shè )置是个(🛬)15岁的(🎰)少(shǎo )女(nǚ )这个拥(🌷)有(🙈)魔鬼身材(💱)天使面孔的瑞典美(mě(📩)i )女(🈵)胜任有余 影片性女暴力日(😤)记的导演是Bo Arne Vibenius，这(📃)一角(🐦)色负责整个电影的指(🐌)导(📞)与(yǔ )艺术把控编剧同样(yàng )由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本(běn )的设计(🍱)与故事(shì )架构在此人的手中得以(yǐ )实(shí )现(🔚)在演(🏝)员(yuán )阵容方面，克(kè )里(lǐ )斯(💊)蒂娜(nà )·林(lín )德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多面(🎞)演技Heinz Hopf则(🍞) 女(🤲)性(🌗)复仇电(⚪)影的新视角桑尼的独(dú )特立场 自1973年性女暴力(🥚)日记以(📦)强暴与(yǔ )复仇的题材崭露(lù )头角，此类电影如我(wǒ )唾弃你(🕗)的(🎷)(de )坟(fén )墓(🗣)和Baisemoi等(🍸)，一(💰)直以其女性主角的愤怒与转(zhuǎn )变(💂)作为核心然而(✳)，这些作品往往描绘了从受害者到复仇者(🌑)(zhě )的转变，尽管看似彰显(🕶)女权，但复仇后的角色往往无(wú(❓) )法回归正(✌)常(cháng )生活，陷入了

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