简介性女暴力日记7
性女暴力日记77
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：AnnaFonsou/AndreasBarkoulis/HristosNomikos/
- 导演：WalerianBorowczyk/
- 年份：2017
- 地区：中国台湾
- 类型：动作/言情/科幻/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：韩语,国语,日语
- 更新：2024-12-21 08:24
- 简介：因为童年时期的(de )悲(bēi )惨遭遇(🚆)，玛德琳克里斯(🐗)蒂娜·林德(🏂)伯格(gé ) Christina Lindberg 饰(🔅)失(🤤)去了说话(👎)的能力，长(zhǎng )大后(hòu )，她一直(zhí(⚽) )生活在一个(❄)偏僻的(de )农场(chǎng )中，离(🤳)群索(suǒ(🤚) )居(🔨)一次意外中，玛德琳遇见了(🏘)名叫托(🐗)尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸(xì(🎭)ng )的是，托(🚌)尼(ní )并(bìng )非善类，他不仅欺骗了玛(♋)(mǎ )德琳将她囚禁，还用毒品为(wé(🍠)i )诱饵控制(🌓)了玛德琳，逼迫她 性女(nǚ )暴(🍇)力日(rì )记(🗑)的剧情简介是(shì )该剧以(🎃)日记的形式，详细(xì )描绘了一名女性在遭受性暴(🛅)力后的(💍)心路历(lì )程，以及(🛃)她如何面对和克(🕌)服这(⚓)一创伤(🌊)的(de )过(♟)(guò )程(ché(🥦)ng )在(zài )剧(🚚)情(qíng )中，女主角遭(📽)受了性暴力的(de )侵害(hài )，她的生(shēng )活从此变得一片(🥓)混(🤩)乱(🏊)她(💑)感到无助恐惧和(💩)愤怒(nù )，不(🗣)知(🤧)道(🧒)(dà(🤞)o )该如何面对这个残酷的现(🙅)实这段(😳)经历(🤣)给她的(🛅)心灵带来了(😳)巨大的创伤，她变 马德琳，从(☝)小便遭(🦗)受(shòu )性侵(qīn )犯，成长在偏远的农场，因为童年创伤，她失去了(le )语言能力一天，她(🎙)错过了公共汽(🗒)车，偶然搭上(shàng )了(🌍)一辆由托尼驾驶的车令她(🛣)没有想到的(😖)(de )是，托尼是个惯用麻醉毒(dú )品诱拐控制少(🐵)女从事卖淫的恶(è )人(🐃)就这(zhè )样(yàng )，马(mǎ )德琳(🧥)陷入(📧)(rù )了(😱)狼(lá(🧘)ng )群之(🐗)中在托尼的控制(🧤)下，她变(biàn )得软弱(🍊)无力，痛苦地(dì )活(huó )着，她的父母也因此(🐣) 嗯，对于70年(nián )代来讲，这部片子应该是极具(💤)思想和(🍿)意义的，但是(🏂)导演在拍的时候应(🐖)该再认真的考(🗾)虑(💖)(lǜ )一下片子的逻辑，演员的演技也有待考量，小萝莉还不错暴力(🍡)慢镜头用太多，而且过(📪)于慢(🚑)，虽(🍊)然很具(🏰)有血腥的欣赏(🕸)价(🍘)值，但美感并没有太强至于在性交过程中一(yī )些(📮)具体的细(xì )节应该是不(🐥)必要的吧(🛌)~导演(❔)做的太细(🆓)了 女主角Madeleine的扮演(yǎn )者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女(nǚ(😉) )，1950年出生(🙆)，之前一(🐲)直(📈)是**的当(🛐)家花旦，本片(🚙)自然也没(🐕)有(⏭)浪费(🐇)(fè(👠)i )她的诱人身材三点全(🕧)露不说，甚(shèn )至真枪实干Lindberg拍(🈷)摄这部(✔)性女(🈶)暴力日记的时候已经(😸)24岁，电影(yǐng )中扮演角色的年龄设置是个15岁的少女这个拥有魔鬼(guǐ )身材天使面孔(kǒng )的(de )瑞典美女胜任有(📅)余 影片(🌜)性女暴力(🎀)日(💷)(rì )记的导(🌬)(dǎo )演是Bo Arne Vibenius，这一(yī )角(♎)色负(fù )责(zé )整个电影的指导与艺术把(🌎)控编(🤣)剧同样由(🐡)Bo Arne Vibenius担(📗)任，电(dià(🕌)n )影剧本的设计与故(🔄)事架(💹)构(🤰)(gò(🙄)u )在此(😗)人(rén )的手中得以实现(📩)在(🍰)(zài )演员阵容方(👝)面，克里斯(sī )蒂娜·林德(dé )伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(😚)角色，展现(xiàn )了多面演技(jì )Heinz Hopf则 女性复仇(📱)电影的新(xī(🏐)n )视角桑尼(🚬)的独(🎱)特立(lì )场 自(🥡)1973年(nián )性女暴力(lì )日记以(🛎)强暴与复仇的题材崭露头(tóu )角，此(🔌)类电(⛓)影(yǐng )如我(wǒ(😄) )唾弃(qì )你的坟墓和Baisemoi等，一直(🌪)以其女性主角(👞)的愤(🍈)怒与转(🕔)变(👁)作为(🍅)核心然而(🌝)，这些(🕓)作品(pǐn )往往描绘了从受(shò(⛵)u )害者(zhě )到复仇者的转变，尽管看似(sì )彰显女权，但复(🗓)仇(😦)后(hòu )的角色往往无法(🕖)回归正常生活，陷入了