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    性女暴力日记7
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    已完结/2016/国产/言情/恐怖/动作/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：让·索雷尔/玛丽莎·梅尔/爱尔莎·玛蒂妮利/Franco/Balducci/约翰·爱/
    • 导演：乐贸/
    • 年份：2016
    • 地区：国产
    • 类型：言情/恐怖/动作/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：日语,韩语,印度语
    • 更新：2024-12-14 01:26
    • 简介：因为童年(nián )时期(qī )的悲惨遭遇，玛(mǎ )德琳克里斯(🤰)蒂(👁)娜·林德伯(🛤)格 Christina Lindberg 饰(🛌)(shì(🌓) )失去了说话的能力(🦗)，长大后，她一直(🍡)生活(huó(👜) )在一(💠)个偏僻(🚉)的(🏥)农场中(zhōng )，离群索居(jū )一次(🛤)意(yì )外中(zhōng )，玛(🥂)德琳(lín )遇见了名(📔)(mí(👂)ng )叫托(🐃)(tuō )尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸的(🔬)是(⬆)，托尼(ní )并非善类，他不仅欺骗了(le )玛德琳将她(👝)囚禁，还用(👴)毒品为诱饵控制了玛德(📈)琳，逼迫她 性(🐕)(xìng )女暴(bào )力日记的剧情(🚌)简介是该剧以日记的形(🤛)式，详细(😜)描绘了(✝)一名(mí(😶)ng )女性(xìng )在遭受性暴(🧑)力(🚇)后的心路历程，以(🔨)及她(tā )如何面对和克服这一创伤的过程在剧情(qíng )中，女主角遭(🐏)受了性暴力(lì(📉) )的侵害(hà(🚅)i )，她的生活从(cóng )此变得一(🦊)片混(🚾)乱她感到无助(🛳)恐(📌)惧(jù )和(🗺)(hé )愤(fèn )怒，不(bú )知(🍭)道该如何面对这(zhè(🌞) )个残酷的现实这段经(📼)(jīng )历(😷)给她的心灵带(dài )来了巨大的创伤，她变 马德琳(lín )，从小便遭受(🥖)性侵(🍨)犯(🦏)，成(chéng )长在偏远的农场，因为(wé(🐐)i )童年创(🍳)伤，她失去了(👪)语言能力一天，她错过了公共汽车(😉)，偶然搭上(shàng )了一辆由(🤞)托尼驾驶的车令她没有想到的是(shì )，托尼是个惯用麻(📗)醉毒品诱拐控制少女从(cóng )事卖淫的恶(è )人就这(🀄)样，马德琳陷入了狼群之中(🦅)在(👬)托尼的控(✋)制(🖋)下，她(🗳)(tā )变得软弱无力，痛苦地活着(😇)，她的父(fù(🤟) )母也因此 嗯，对于70年代来(lá(🚾)i )讲，这部片(😥)子(zǐ )应该(🍴)是(🐈)极(💪)(jí )具思想和意义的(♌)，但是导演在(zài )拍(😍)的时(🔕)候(❤)应该再(🤷)认真的考虑(📇)一(🥤)(yī(📟) )下片子的逻辑，演员的演技也有待考量，小萝莉(🏢)还不(bú )错暴力慢镜(💬)头用太多，而(ér )且(qiě(💳) )过于慢，虽(➰)然很(🐭)具有血腥的(de )欣赏价值，但美感并没有太(🌉)(tài )强(🤓)至于在性交(🌇)过程中一(yī )些具体的细节(🔷)应该是不(🍎)必要的吧(ba )~导演做的太(tài )细了 女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典(🌦)籍美(🎞)(měi )女，1950年出(🥓)生，之前一(🎗)直是**的当家花旦，本(běn )片自然也没有浪费(✈)她(🗺)的(🚓)诱(🐐)人身(🕍)材(🥉)三点(🗒)全露(lù )不说，甚至真枪实干(🕰)Lindberg拍(⏳)(pāi )摄这部性(🥎)女(nǚ )暴(🍄)力日记的时候已经24岁，电影中扮演(yǎn )角色的年龄设置是个15岁的少女这个拥有魔鬼身(🐃)材天使面孔(🕦)的瑞典美女胜任(rèn )有(😞)余 影片性(xì(🙏)ng )女(🚭)暴力日记的(📥)导演是Bo Arne Vibenius，这一角色(⤵)负责整个(🔳)电(🏠)影(⛏)的指导(dǎo )与艺术把控编(🔡)剧同样由Bo Arne Vibenius担(dān )任，电影(⏯)剧本的设计与(yǔ )故事(shì )架构在此人(😆)的手(🧔)中得(dé(🌃) )以实现在演员阵容方(fā(🛒)ng )面，克里斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演(🐐)FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展(zhǎn )现了多(🌮)面演技Heinz Hopf则 女性复(🈂)仇电影(🌹)的新(xīn )视(🔄)角(🥨)(jiǎo )桑尼的独特立场 自1973年性女(💘)暴力日(rì )记以强(qiáng )暴与复仇的题(🌹)材崭露(👘)头(🤾)角，此类(📬)电影如我唾(👿)弃你(🦎)的坟(🏟)(fén )墓和Baisemoi等，一(🤼)直(🔸)以(yǐ )其女性主(zhǔ )角的愤怒与转变作为核心然而，这些作品往往描绘了(⛽)从受害者(📅)到复仇者的转变，尽(jìn )管看似彰显女权，但复(👧)仇后的(de )角色(🏠)往(wǎng )往无法(fǎ(🈚) )回(huí )归正常生活(🐰)(huó )，陷入了

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