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性女暴力日记7
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:AdamTønsberg/MortenHoff/PeterReichhardt/LoneLindorff/ThomasNielsen/
  • 导演:笠木望/
  • 年份:2013
  • 地区:中国台湾
  • 类型:科幻/悬疑/恐怖/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:韩语,英语,日语
  • 更新:2024-12-21 12:25
  • 简介:因为童年时期(🦀)的悲惨遭遇,玛德琳克里斯蒂(🎾)娜·(♌)林德伯格 Christina Lindberg 饰失(🥩)去了说话的(😰)能力,长大后,她(tā )一(yī )直生活(huó )在一个偏僻的(🛣)农场中,离群索居(🍐)一次意外中,玛德琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人,不(bú )幸的是,托尼并非善类,他不仅欺骗了玛(🍊)德琳将她囚(😪)禁(🏊),还用毒(🚧)品为诱饵控制了玛德琳,逼迫她(🈚) 性女(💩)暴力日记的剧情简介是(📳)该剧以日记(🌹)的(de )形(xíng )式,详细(🔵)描绘了一(yī )名女性在遭(zā(😴)o )受性暴力后的心路(👇)历程,以及她(🚳)如何面对和克服这(🍷)(zhè )一创(🐰)伤的过程在剧(🔕)情中,女主角遭(🦖)受(shò(🍩)u )了性暴力的侵害,她的生活从此变得(🥠)一片混乱她感到无助(🔺)恐(🥇)惧和(🍭)愤怒(🐀),不知道该如何(hé )面对这(zhè )个(🧥)残酷的现实这段(🕖)经历(lì )给她的心灵带来了巨大的(🕒)创伤(💝)(shāng ),她(tā )变(👨) 马(❇)德琳,从小(🤒)便遭受性侵犯,成(chéng )长在偏远的(de )农场(⛵),因为童(📃)年创伤,她失去(qù )了语言能(💺)力一天,她(🎬)错(😜)过了(🐪)公共汽车,偶然搭上了(le )一辆由托(tuō )尼驾驶(🙇)的车令(🎚)她(tā(💳) )没有想到的(👑)是(❄),托尼是个惯(guàn )用麻醉毒品诱拐控制少女从事卖淫的恶人(rén )就(🥌)这样,马德琳陷入(🧑)了狼群之中在托尼的控(kòng )制(zhì )下,她变得软弱无力(🦆),痛苦(🚑)地活着,她的(🛶)父母也(🥤)因此 嗯(💖),对于70年代来讲,这部(🤗)片(🏗)子应该是极(🤥)具思想和意(yì )义的,但(dàn )是(🧖)导演在拍的时候应该再认真的考虑一(yī )下片(piàn )子的(🥌)逻辑,演员的演(yǎn )技(🥚)也有待考量,小萝莉还不错暴(bào )力(🖐)慢镜头(🚨)用(yòng )太多(duō(💶) ),而且过于慢,虽(🦍)(suī )然很(hěn )具有血腥的(🍰)欣(👙)赏价(jià )值,但美感(🔖)并没有太(tài )强(😣)至于在性交过(guò )程(🥓)中一些具体的(de )细节应该(🍌)是不(📡)必要的(de )吧(😍)~导演做(zuò(♏) )的太细(xì(🍄) )了 女(nǚ(🛵) )主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞(⛲)典籍(🐟)美(🕌)(měi )女,1950年(nián )出生,之前(qián )一直是**的当(dāng )家(👲)花旦(dà(🛴)n ),本片自然也没有(yǒu )浪费她的(de )诱人(🧡)身材三点(diǎ(📨)n )全露不(🧝)(bú )说,甚至真枪实干Lindberg拍摄这(🔓)部性女(🗜)暴力(🌝)日记的时候已经24岁,电(🏝)影中扮演(🔯)(yǎn )角色的年龄设置(🦁)是个(👟)15岁的少(👻)女这个(gè )拥(yōng )有魔鬼(guǐ(👚) )身材天使面(🛤)(miàn )孔的瑞典美女胜(shèng )任有(🗑)余(yú ) 影片(🦃)性女暴力日(rì )记的导演是Bo Arne Vibenius,这(💅)一角色负责(zé )整个(👻)电影的指导与艺术把控编剧同样由(yóu )Bo Arne Vibenius担(dān )任(🔄),电(❄)影剧(📵)本的设计与(💘)故(gù(✝) )事架构在(🗾)此人的手(🥉)中得以实现在演员阵容方面,克里(lǐ )斯蒂娜·(🍴)林德伯格Christina Lindberg饰(shì )演FriggaMadeleineOne Eye三(sān )个角色,展现了(🌷)多面演技Heinz Hopf则(zé ) 女(👐)性复仇电影的新视角桑尼的独特立场(chǎng ) 自1973年性女暴力日记以强暴(bào )与(yǔ )复仇的(🏜)题(🦈)材(🚂)崭(🍏)露(📣)头(🆙)角,此类电影如我唾(㊙)弃你的(🔜)(de )坟(🗽)墓和Baisemoi等,一直以其女(🔰)性主角的(de )愤怒(🖐)(nù )与转变作(zuò )为核心(📵)然而(🎛)(ér ),这(zhè )些(xiē )作品(🐐)往往(🦏)描绘了从受害者到复仇者的(🗓)转变,尽管(guǎ(🤐)n )看似彰显(🤲)女权,但(🍂)复仇(📃)后的角色往往无(🤥)法(🤳)回归正常生活,陷入了

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