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    性女暴力日记10
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    已完结/2020/中国台湾/恐怖/科幻/动作/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：Kit/Willesee/Will/Poston/安娜·亚历山大/J.C./Brandy/Heidi/James/
    • 导演：让·德塞贡扎克/
    • 年份：2020
    • 地区：中国台湾
    • 类型：恐怖/科幻/动作/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：英语,印度语,韩语
    • 更新：2024-12-14 17:07
    • 简介：因(yīn )为童年时期的悲惨遭遇，玛德琳克里斯蒂娜·林(lín )德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话的能力，长(📺)大后(🚜)，她一直生(😐)活在(💺)一个偏(piān )僻的农(nóng )场中，离群索居(jū )一次意外中，玛(mǎ )德琳遇见了名(🌯)叫托尼(♍)(ní )Heinz Hopf 饰(shì )的男(🎧)人，不幸(📎)的是(🔦)，托尼(🚵)并非善类，他不仅欺骗了(le )玛德琳(⛪)将她囚禁，还用毒(dú )品为诱饵控(kòng )制(zhì )了玛德(🍣)琳(lí(🌗)n )，逼迫她 性(xìng )女暴力日记的剧情简(✖)介是(🚠)该剧以日记的(🌃)形(❌)式，详(👃)细描绘了一名(míng )女(🚭)性在遭(zāo )受性暴(🐄)力后的心路历程，以及(jí(🕥) )她如何面对和克服(💀)这一创伤的过程在剧情中，女主角(jiǎo )遭受(🐦)了性暴(bào )力的侵害，她(🚮)的(🐮)生活从(🚺)此(🈲)变得一片混乱她感到无助恐(🐈)(kǒng )惧和愤怒，不知道(🐂)该如何面(👊)对(💸)这个残酷的(de )现实这段(🗜)经历给她的心灵带来了巨大的创伤，她变 马德琳(🍈)，从小便遭受(🧒)性侵犯(fàn )，成长在偏(✴)远的农场，因为童年创(👵)伤，她失(😟)去了语言(yá(🤪)n )能(néng )力一天，她错过(🌝)了公共汽(👵)车，偶然搭上了(le )一辆由托尼驾(🐑)驶(🏐)的车令她(🖕)没(👭)有想到的是(🖕)，托尼是个(🔚)惯用麻(🏺)醉(🖼)毒品诱拐控制少女从事(🌇)卖淫的(de )恶人就(👋)这(zhè )样，马德琳陷(xiàn )入了(🧒)狼群之中(zhōng )在(zài )托(📇)尼的控制下，她(tā )变得软弱无力，痛苦地活着(😝)，她的(de )父(fù )母也因此 嗯，对于70年代来讲，这部片(♟)子应该(gāi )是(🍦)(shì )极具思想和意义的，但是导(🏗)演在拍(🐍)的时(😯)候(🌡)应该再认真的考虑一下(xià )片子的逻辑，演员的(🦉)演技也有待考量，小萝(luó )莉(🛒)(lì )还不(bú )错暴力(💐)(lì )慢(màn )镜头(tóu )用(🆔)太多，而(🗒)且(🐮)过于慢，虽然很具有血腥的欣赏价值，但美感并没(🚂)有太强至于在(🥋)性(xìng )交过程中一(yī(💃) )些(🙍)具(jù(💽) )体的细(🎥)节应该是(shì )不必要的吧~导(dǎ(🥧)o )演做的太(🙈)细(🖋)(xì )了 女主(🚞)角(🛵)Madeleine的(🌃)扮演(yǎn )者Christina Lindberg是(🕝)一位(wèi )瑞典籍美(měi )女，1950年(nián )出(chū )生，之前一(✍)(yī )直是(🐔)(shì )**的当家花旦，本片(🥞)自然也(yě )没有浪费她的(🐿)诱人身(shēn )材(cái )三(📫)(sān )点全露不说，甚至真枪实(shí )干Lindberg拍摄这部性女暴力(😤)日记的(de )时候已经(🚑)24岁，电影中扮演角色的(🚛)年龄设置是个15岁(💻)的(de )少女这个拥有(⭕)魔鬼身材天(🥢)使面孔的瑞(⏳)典美女胜任有余 影片性女暴(🚩)力日记的导演是Bo Arne Vibenius，这一角色负责整个电影的指导与艺术把控编剧(jù )同(tóng )样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本(běn )的设计与故(gù )事架构在此人的手(🍛)中(🛏)得以实现在演员阵(🦖)容方(🈂)面，克里(🔽)斯蒂娜·林德伯(⛔)格Christina Lindberg饰演(yǎ(⛱)n )FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多(💫)面演技Heinz Hopf则 女(🚊)性(⏲)复仇电影的(🧥)新视角桑尼(👃)的独特(🌎)(tè )立场 自1973年(⛎)性女暴力日记以强暴与复(😺)仇(🍬)的(🚜)题材崭露头(tóu )角，此(cǐ )类电(🎩)影(🈺)如我唾弃你(🎍)的坟(🏤)墓(mù(📔) )和(hé )Baisemoi等，一直以其女性主角的(🍷)愤(🥑)怒与(😜)(yǔ )转变作(🐶)为核心然(✔)而(😔)，这些(🥦)作品往往描绘(🍺)了从(⬆)受害者到复仇者的转变，尽管看(kà(😍)n )似彰显(🍠)(xiǎn )女权(quán )，但(🍊)复仇后的角色往(🏚)往无(wú )法回归正(zhèng )常生(💡)活，陷(xiàn )入(🌛)了

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