简介性女暴力日记7
性女暴力日记77
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：刘在锡/李孝利/
- 导演：Tom/Boka/
- 年份：2013
- 地区：美国
- 类型：古装/科幻/恐怖/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：印度语,英语,韩语
- 更新：2024-12-19 10:50
- 简介：因为童年时期的(🎗)悲惨遭遇，玛(mǎ(🔬) )德(dé(🍘) )琳克里斯蒂(dì )娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话的能力，长大后，她一直生活在一个偏僻的农场(chǎng )中，离群索居一次意外(wài )中(🙂)，玛德琳(🛑)遇(🛳)见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人(rén )，不幸(🏚)的是，托尼(🙎)(ní )并非善类，他(🌫)不仅欺(qī )骗了(le )玛德琳将她囚(🗳)禁(jìn )，还用(yòng )毒(dú )品为诱饵控制了玛德琳，逼迫她 性女暴(⛄)力日记的剧(🕐)情(👄)简介是该剧以日记的(😩)形(xí(🎋)ng )式，详(🤱)细(xì )描(miáo )绘了一(😑)名女性在(zài )遭受性暴力后(🤸)(hòu )的心路历程，以及她如何面(🈴)对和克(🍴)服这一创伤的过程在剧(🖇)情中，女(👸)(nǚ )主(🆔)角遭(🧐)受了(le )性暴力(lì )的侵害，她的(de )生活从此变得(🙃)一片混(🗞)(hún )乱(🤖)她感到无助恐惧和愤怒，不知道该(🦂)如何面对这(zhè )个残酷(kù )的现实这段(duàn )经(🚔)历给(gě(🕥)i )她的心灵带来了(🕓)巨大的创伤，她(tā )变 马德(🔤)琳，从小便遭受性侵犯，成(🔌)长(zhǎ(💯)ng )在偏远(🌦)的(de )农场，因(yīn )为童年创伤(🔪)，她(🎑)(tā )失(🏗)去了语言能力一天，她错过(🥒)了公(🛂)共汽(qì )车，偶(🔢)然搭上了(💃)一辆由托(tuō )尼驾驶的车令她没有(yǒu )想(✂)到(😗)的(de )是(🎷)，托尼是个(gè )惯用麻醉毒品(pǐn )诱拐控制少(📫)女(nǚ(😁) )从(🕥)事(😢)卖淫(💫)的恶人就(jiù )这(zhè )样(🕉)，马德琳陷入了狼群之中(zhōng )在托尼的控(🥍)制(🍯)(zhì )下，她变(🎠)得软(ruǎn )弱无力(🤜)，痛苦地活(huó )着(zhe )，她(🔧)的父(📩)母也因此(📇) 嗯，对于70年代来讲，这(🥡)部片(piàn )子应该是(🏊)极具(🛌)(jù )思想和(♈)意义的，但(🙂)是导演在(zài )拍的(😹)时候应该再认(📔)真的考虑一(yī )下片子的逻辑(jí )，演(🥥)员的演技也(🔒)有(🎬)待考量，小萝莉(🔻)还不错(🌷)暴力慢镜头用太多，而且过于慢，虽然很(🔹)具(😣)有(yǒu )血腥的欣赏价(😻)值(🗞)，但(dàn )美感并没(🈲)有太强至于在(🍖)性(xìng )交过(🤳)程(🏩)中一些具体的细节(🤜)应该是不必要的(de )吧~导演(yǎn )做的太细了 女(nǚ )主角(jiǎo )Madeleine的(🧙)扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍(🚣)美女，1950年出(🐾)生，之前一直(🐵)是**的当(dāng )家花旦，本片自然(rán )也没有浪(⏩)(làng )费她的诱人身材(🌵)三点全露不说(♈)(shuō )，甚至(🎥)真枪实(🏁)干(✒)Lindberg拍(🔆)摄这部性(xì(🍫)ng )女暴力日记的时候已经24岁(suì )，电影中扮演角色的(🎡)年龄设置是个15岁的少女这个拥有(😱)魔鬼(🔪)身(🏟)(shē(🕯)n )材天(🎮)使(shǐ )面孔的瑞典(👕)美女胜任有(🈷)余 影片(🧔)性女暴力日记的导演(🐢)是Bo Arne Vibenius，这一角色负责整个电影的指(🗑)导与艺术把(🐉)控(kòng )编(biān )剧同(🔮)样由(📵)Bo Arne Vibenius担任(🤓)，电(🤟)影剧本(běn )的(👭)设计与(🏝)(yǔ )故事架构在此人(🥃)的手中(🍱)得以实现在演员阵(🎀)容方面(🎥)，克里斯蒂娜·林(🎴)德(🌯)伯格Christina Lindberg饰演(yǎn )FriggaMadeleineOne Eye三个角(❓)色，展(🖲)现了多(⤵)面演技Heinz Hopf则 女(💅)性复(🤙)(fù )仇(chóu )电影(yǐng )的新视(🕰)角桑尼的独(🤡)特立场(😕) 自1973年性女暴力日(rì(🍍) )记以强(⬆)暴与(🚸)复仇的题材崭露头(🍰)角，此类(lèi )电影如我唾弃你的坟墓和(🐊)Baisemoi等，一(🐙)直以其(👠)女性主角的愤怒与(yǔ(😀) )转变(🍫)(biàn )作为核心然(rán )而，这(💌)些作品往往描绘了(🙄)从(🤖)受(☕)(shòu )害者到复仇者(📖)的转变，尽管看似彰显女权，但(dàn )复仇(chóu )后的角色往往无(wú )法回归正常(💩)生活，陷入(rù )了(🤬)