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    性女暴力日记10
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    已完结/2020/泰国/动作/古装/悬疑/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：奥勒·索托福/Preben/Mahrt/
    • 导演：卲寧奐/
    • 年份：2020
    • 地区：泰国
    • 类型：动作/古装/悬疑/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,印度语,韩语
    • 更新：2024-12-21 02:31
    • 简介：因为童(tóng )年(niá(🌛)n )时期的悲惨遭遇，玛(⏯)德琳克(kè )里(🏓)斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失(shī )去(😧)了说话(🚴)的能力，长(🗾)大后，她一(✊)直生活在一个偏(piān )僻的农场中(➿)，离(🏡)群索居一次意(yì )外(wà(⛴)i )中，玛德琳遇见(jiàn )了名叫托尼Heinz Hopf 饰(📂)的男人(💞)，不幸的(de )是，托尼并(🌍)非善类，他(🕒)(tā(🍫) )不仅欺骗了(🐱)玛德琳将她(💯)囚(👎)禁，还用(🦅)(yòng )毒(😊)品为诱饵(🧝)控制了玛德(dé )琳，逼迫她 性(🚷)女(🥁)(nǚ )暴力日记的剧情简(🐁)介(jiè )是(😟)该剧以日记的形式，详细描绘了一名女性在遭受性暴力后(hòu )的心路历程(chéng )，以及(🤭)她如何面对和(🖐)(hé )克(kè )服(🛎)这一(yī )创伤的过程在(zài )剧(🌂)情中(🧔)，女主角遭(zāo )受了性暴(bào )力(🎳)的侵(qīn )害，她的生活从(cóng )此变得一片(👟)(pià(🌼)n )混乱她感到无(💟)助恐惧(⬆)和(🎬)愤怒，不知道该如何面对(🌺)这个残酷的现实这段经历给她的心(🤠)灵带来了(🤬)巨大的创伤，她变 马(mǎ )德琳(🕍)，从小(xiǎo )便遭受性(🚈)(xìng )侵犯(🗼)，成(💙)(chéng )长在(📇)偏远的(de )农场，因为童年(🐤)创伤，她(😼)失去(✈)了语言能力一天，她错过(🛺)了公共汽(🖌)车，偶(ǒu )然搭上了一(🕞)辆由托尼(♍)驾驶的(de )车令她没(🥤)有想到的是，托尼是(😜)(shì(🙁) )个惯用麻醉(zuì )毒品诱(yò(😠)u )拐(🍲)控(🚙)制少(🍺)女从事卖淫(yín )的恶人就这样，马德琳(🍣)陷入了狼群之中(zhōng )在托尼(🦁)的控制下，她变得软弱(📓)无力(👻)，痛(🥒)苦(🚲)地活着，她的(🛋)父母也因(💛)此 嗯，对于70年代来讲(😪)，这(zhè )部(✏)(bù )片子(🕖)应该(🚑)是极具思想和意(yì )义的，但(👲)是导演在拍的(de )时候应(🍴)(yīng )该再认真(🥞)的考虑一下(🚋)片子的(de )逻(🔯)辑，演员的(🎞)演技也(🛀)有待考量，小萝莉还不错暴力慢镜头(🕢)用太多(👟)，而(👎)且过于慢，虽(⚓)然(🏳)很具有血腥的欣赏价值(📝)，但美感并没有太强(📷)至于(🕺)在(zài )性交过程中一(yī(🔊) )些具(⤴)体的(📗)细节应该是不(🛎)必(🛢)要的吧~导(dǎo )演做(🎱)的(de )太细(xì )了 女主角Madeleine的(de )扮(bàn )演(⚪)者(🍳)Christina Lindberg是一位瑞典籍美女，1950年出生，之(zhī )前一(🤜)直是**的当(✉)家花(📃)(huā )旦，本片自然也(🎣)(yě )没有(yǒu )浪费她的(🏕)诱人身材(🏼)三点全露不说，甚至真枪实干Lindberg拍摄这部性女暴(🌷)力日记的(de )时候已经24岁，电影中扮(🌰)演角色的(✋)(de )年龄设(shè(⬆) )置是个15岁的少(shǎo )女这(🏨)(zhè )个拥(📧)有魔鬼(🌘)身材天使(shǐ )面孔的瑞典美(🔔)女(🎽)胜(🔖)(shèng )任有余 影片性女暴力日(😢)记的导演(💭)是Bo Arne Vibenius，这一(yī(🚫) )角色负责整个电(🔙)影的指(🦄)导与(🛰)艺术把(👜)控编剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本的设计与故事(shì )架(🍵)构(gòu )在此人的手(🐆)中得以实(🌫)现在演员(🎂)阵容方(fā(🎺)ng )面，克里斯蒂娜(nà )·林德伯格(🕍)Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(👨)角色，展现了(le )多(🏥)(duō )面演技Heinz Hopf则(🙉) 女性复(fù )仇电影的新(🍁)视(shì )角桑尼的独特立场 自(🌠)1973年(nián )性女暴力日记以强暴与(👓)复仇的题材崭(zhǎn )露头角，此类(lèi )电影如我(😌)(wǒ )唾弃你的坟墓和(🐢)Baisemoi等，一直以(😃)其女性(xì(😬)ng )主角的愤怒(nù )与转变作为核心然而，这些作品往往描绘(huì )了从(🕡)受害者到复仇(chóu )者的转变，尽(🔻)管(🆓)看似彰显女权，但复仇后(🕉)的角(🐎)色(sè )往往无法回归正常生(📉)活，陷入了(le )

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