• 1请分(🏆)享一下你最(🔸)爱的十部(🍦)电影

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导演陆川

中(😎)国牛(niú )叉的电影(yǐng )也少的诸如这部寻(🍸)枪

这部陆(🚰)川(🔖)导演的(de )气(🐅)氛(fēn )神秘的影(🚶)片(👾)是(shì(🖥) )因(⛽)为(wéi )姜(🕳)文的(de )精湛演(🗳)(yǎn )技而增色一些

影片开头(tóu )直(🔩)(zhí )率(🖲)地的向(xiàng )我(wǒ )们影像(xiàng )展示了警察马山姜(⛺)文饰因丢枪而又开始(⤵)了一段寻枪(qiāng )之旅凛(🤶)冽的剪辑迅速地带你直接进入一个中(🙉)年男(🕘)(nán )子因丢枪而(🍮)沉(🎠)浸的焦躁与臆(💲)想之(🈳)中(zhōng )

姜文曾说(shuō(👲) )其实(shí )人生最(zuì )根本的应该是(📦)在(zà(🏛)i )寻找

影(yǐ(🥊)ng )片中(zhōng )马山自始至终(〽)的(🙉)在这里(lǐ(🤳) )有着(👮)那把(bǎ )内带信念意(yì )义(🍋)的配(pèi )枪而生活中(📴)我们也一直在寻(xún )找(zhǎo )我(wǒ(😘) )们所信念的东西

去(🐠)寻找是我们人(rén )生中(🆙)(zhōng )的一(🎠)个(gè )大(📗)(dà )命题

2公民(mín )凯(🦊)恩(🍧)1941年豆(dòu )瓣85分

导(🈶)演奥逊(🔕)威尔斯

1942年奥斯卡(kǎ )最佳剧本

影片以20世纪末叶(🖱)(yè )美国新闻(wé(📪)n )业巨(🐴)头威廉(liá(🙋)n )朗道尔夫赫斯特为原型(xíng )用新颖的艺术(🍴)手法(🈂)表现出(🅱)了一位报业大(💑)王的一(📬)生

一个国(📟)家(🦗)的(de )传奇一(😋)段(🅾)国家的历史却被浓缩成(🥣)一个人的奋斗(🈷)史

此片从始至终一(yī )直(👫)在探寻(🤩)(xú(⛏)n )着凯恩(🍋)临终前(🐦)的遗言玫(❄)瑰花蕾

但这结果(🥋)谁也(🏫)(yě(🚉) )没(méi )有(yǒu )想到这个被(bè(❣)i )所有人狐疑(🥉)哪(🤸)怕(🚆)调查探查的所有人都(dō(🍐)u )感觉(🐄)背后封印着众大机密的玫瑰花(🌞)蕾(lěi )之后更是他(🎍)儿时(🐂)的滑雪(📒)橇

这是对那些一(yī )直在努(🛳)力再(㊙)努力调查的人而言简(👈)直那就是(✔)一个笑话而对此凯恩对于这但(💗)(dà(🧒)n )是他因太早远(🔼)远离(🏷)开童(👡)年而对童(📔)年(🐻)单(🔈)纯无邪美好生(shēng )活的(🚅)怀念就这么简(jiǎn )单

3后(hò(✅)u )窗(😜)(chuāng )1954年豆瓣(🛐)84分

导演阿尔弗雷(lé(🍯)i )德(dé )希区柯克

后窗在美国出(chū )名评分网IMDb上是更高(🌊)的一部希区(🗓)柯(kē )克电影

希区柯(🐺)克的(📭)成功之处(🗨)就取决于人他(tā )讲童(🍪)话故事(👫)的方法他应该不(bú )会(huì )去可以制造未知的悬念而是让(rà(⛅)ng )观众看见了悬念(👨)然(🙀)后把情绪(🤷)紧张(zhāng )

当女(nǚ )友解决主人公进行到案件前去(qù )嫌疑(🏤)人家一探究竟时导演是从主人公(gō(👳)ng )的视角(jiǎo )让我们(🥒)看见女友和(👹)嫌疑(yí )人的(😐)三(🐝)人袭击在嫌疑(🚽)(yí )人离家(😟)很远越来越大(😒)(dà )近时我们也结束感觉道越来越(🚺)大不(bú(🚱) )安

说起来这(zhè )部电影(👆)立(🗣)时(⏳)(shí )会华硕到人性的(🛰)一面偷窥(👞)

从正在到结尾(🤵)主人公(⏱)实(shí )际(🗨)暗中偷(📤)(tō(🖨)u )窥(🐄)这样的一个终致分析出了一个杀(shā(💁) )妻分尸的案件希区柯克(kè )成功(gōng )了(👆)将我们的注意力放(🚧)在令人恐惧的凶(🚄)杀案上

但这勾(gōu )引(🈂)与被窥来讲(🐢)也(yě )是发(🔋)生了什么在你我身上的事(🍭)当(🔋)你偷窥(😓)(kuī(♎) )别人的时候(🔭)(hòu )也许(👚)你也曾被那样(🤷)偷窥(kuī )过(guò )希区(🎥)柯克(kè )在到最后给我们留下(🍯)(xià )来了一个更为(wéi )可怕地的东西就是(🏪)如影随(👲)行的窥(🚙)视的眼睛(⛪)

4铁皮鼓1979年(🕧)豆(🚣)瓣83分

导(📫)演福尔(ěr )克施隆多夫

这是一部(💗)透着(zhe )恶趣味的电影情节妙趣(🦅)横生(shēng )但又一字一字难懂(dǒng )过多(duō )的隐喻根本(běn )无法一笔(💗)带(dài )过

一部现实中蕴满奇(🔨)幻色彩(🐘)的影片(piàn )

一(🗃)(yī )个神奇无比的孩子可以有意(yì )识的控制自己的成长他反抗身边亲人的所(suǒ(🛂) )作(🐶)所为

除此(cǐ )之(🌏)外痛苦压抑的人(ré(🔗)n )物关系及环境外导演毫不(👨)大胆直白的(🎬)去拍摄拍摄每(🈵)一(yī )个镜头可以展示了特珠年(🚳)代的人间百态

奥(🕞)斯卡走过(guò )了(le )一条太过漫长(🙃)的成长之(zhī )路影(🔒)片中有(yǒ(⏪)u )着对会造成(chéng )二战悲剧的时代(🦏)性与民族性的深沉思考

影(📛)片的最后奥斯(🛏)卡驾着火车徐徐地向新生(💧)活飞奔而去祖母和影(yǐng )片正在一样(📸)依旧(jiù(🐆) )是坐(zuò )在那(😨)片生命起源的(⭕)土地上时(⛄)光荏苒世事变迁唯(🐚)有生(shēng )命还会一代(😵)一代地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜(🍢)

澡堂(táng )泡泡澡是老北(🧗)京的一大(🐓)特色风俗(🏺)

洗澡虽(🈺)(suī(🆎) )然是男人(🎁)戏无论洗澡吗(ma )时(🏄)爱你(🤰)唱歌(🚐)的胖子(👕)爱斗蝈蝈的(de )老(🦉)头们那(nà )就那充满儿化音的口腔都流露出北京市(⚪)井的温情

一辈子可以经营澡(zǎo )堂(🚏)的老刘早年无子女两个儿子一个离家很远多(duō )年(nián )一(🏠)个(gè )因智商边缘送回身(🥙)边

所有的故事反映了一个现代(💀)化的问题(📳)传(👂)统和(hé )现(🕔)代(🏇)(dài )之间的很(📊)(hěn )不(bú )搭而导(🏛)演(🆔)选择类(🗂)(lèi )型澡堂这一个(💈)独具传(🚅)统民(🌦)俗(🗒)活动意义的场所展开攻击故事(🈚)更是(♊)(shì )将现代化态度得别有深(shēn )意

爸爸说他(tā )们要去很遥(🌋)远的地方洗澡啊圣(⏩)(shèng )湖的水不单都(😑)能(🔫)够洗涤身(🕺)体不过还能够(🔻)(gòu )洗(🌘)涤(dí )心灵澡堂子里放得满(mǎn )满的全是的一池子水蓝蓝的老(🌙)(lǎo )牌子上几个(gè )大字四个大字上善若水

上善是水水(shuǐ )不光能洗(xǐ )净人的身体还能够洗干(🤹)净人的灵(lí(🌰)ng )魂

6太阳照常升起2007年豆瓣(⛷)79分(🌲)

导(dǎo )演姜文

这是一个全是饱含符号的故事

姜文沉寂七(🌅)年之(🅿)后的又(💁)一力作由(yóu )四个饱含魔幻现(🤛)实主义风格的小故事横列(liè )分(fè(💜)n )为了疯(fēng )恋枪梦四个部分

姜文说反正是一个故事(shì )没有四个是他们说有四个你再仔(zǎ(🛍)i )细看看(🤝)也就只能一个(🕘)不过(🍤)(guò )就一个男(nán )的和一个女的

这(🈚)部外壳(♒)娱乐表(🍲)面(🍉)看(kàn )来政治的的电影(👚)是对那一个(🥂)(gè )时代的反思值得玩味非(🔺)线性(xì(📫)ng )的叙事手法蕴(🦄)满了对(duì )人(🗂)之欲望的神秘(mì(🎻) )描绘每个人物都系统设置的离(🎃)奇超现(🛬)实主义

小提示的是这也(😎)许(🦆)并非一(🎧)部看惯(🔢)好莱坞(😣)大(dà )片人的(de )菜只不过(guò )是需要沉下心(🆖)来一边特(🥚)殊味道着影片的独有一边发掘着影片的内涵荒诞(dàn )的年代无论怎(zěn )样严(yá(📨)n )肃酷(⚽)杀太阳(💕)仍然(rán )早上腾起(qǐ )

7鸟人2014年豆瓣(🈵)83分

导(dǎo )演(yǎn )亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟人(👇)是(🏯)(shì(👨) )一(🖖)(yī )部在电影语言的应用上几乎近乎完美的制作(🏮)精(jīng )美的(de )好莱坞(🐽)电(🤛)影

一(🎋)个这般狂暴痴迷(🌊)于鸟的人对人的生活还没(🍚)有一点兴趣甚至还到(🦏)最(🤰)(zuì )后形态心(xīn )理都(dōu )开始趋向(💫)(xiàng )于鸟的人这到(😙)底是是一个什(shí )么呢样的人

导演艾(🚳)伦(lún )帕克按照时空相互(hù )纠缠(chán )的对(duì )比手法(🍼)继(🚒)(jì )续讲述了一(🔷)(yī(🕳) )个想(🚞)像鸟儿(ér )一样(🥔)飞翔的少年的故(gù )事

在故(gù(😸) )事(shì )最(📰)后(🥗)巴蒂在艾(à(🎄)i )尔的(👋)怀里终于回话了他如同彻(💞)底蜕变般回(🔊)到(🥁)自己(🥂)(jǐ )有过的模样倒是从来(🎂)是(🔨)没有(➰)(yǒu )经历过战(🔋)争没(méi )有阴(🧀)影(yǐng )没(🈂)有悲(🚆)痛(tòng )

导演正是我这样的(🎊)话(💭)将(jiā(🙄)ng )人(🦔)物露骨化去具体阐(chǎ(🚣)n )述了现实(shí )对人的残(cán )忍剥夺而吸引我的也恰(qià )好这种被(🥧)过分(🅿)化的(🍶)(de )鸟人(ré(👝)n )形象在他身上看(📃)的到对自由的追(zhuī(🧢) )求(qiú )和思维(wé(🍊)i )

8法国(🗑)中尉的女(nǚ )人1981年豆瓣79分

导演卡雷(léi )尔赖兹

法国中(zhōng )尉的女人(👨)这部影片(piàn )一类(🧑)英国的民族文(wén )化(🥈)遗产电影(🐣)(yǐng )不(📗)仅(jǐn )仅只不(bú )过它(🔒)是改编而成自英国(🥜)文学名(😧)著(🧗)还而且(qiě(⬇) )它崇尚人物的刻(🌸)画认(🦎)可长镜头的运(🕡)用(🍧)特别是过去时空其构图(tú )颇具油(yóu )画风格(🥦)

片中除开(🌐)爱情这一(🈁)传统(tǒng )的主题(tí )本片中最(🛶)新颖的那就是要如何将戏中戏这样的(⌛)一个结构(🙊)很(🏾)好的(🖊)把握(⬛)在电影中的

影片(📮)将两个时代两个(gè )不同的爱(à(🤜)i )情(😋)故事放到一起诉说(🍪)过(guò )去时空中的萨(🐣)拉与查尔斯的(🎑)爱情故事现在时(shí )空的(🌫)安娜与(yǔ )麦克(🎄)的故(gù(🛑) )事

两个时空的(de )反差(🐪)极有(🎞)个性时代的讽刺(cì )

一(🍉)(yī )个生在维多利亚那(nà )样的用(✨)思想枷(🦈)锁(🕘)自由(🐳)的时代里彷徨无助而坚(♒)毅是为(📚)爱(📫)情你选了反(🍫)抗另一个生在自(zì )由陛(🛴)下(💑)万岁(🔹)的现(xiàn )代却结果不能想挣脱世俗的链条(tiáo )你选了(👺)一片平静(jìng )的选择逃避

现在看样子这(zhè(💨) )种对现世生活的反思依然本身深刻地时代(👆)意义(yì )

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗基罗(luó(🎓) )安东(🍥)尼奥(🚛)尼(🏋)

真相与(💣)幻想之间的界(🛀)限是什么感官是否需要能好处我们不认(rèn )识世界

安东(dōng )尼奥(ào )尼曾(céng )说(shuō )在放大(🌡)这部影(⛔)片中我则(🍭)一点也没去表现出来这个主(zhǔ )题(tí(🐋) )这(zhè )是(😎)相当的确的(de )而我(📊)表述的是另外的人物和(💛)现实(🤤)之(🍩)间的直接(🍣)联系(😰)现(🚔)实(🚘)事(shì )件是死死地地不断(duàn )地着人物(⛄)而(🏎)必(🐅)(bì(🥔) )然的

一位发自(🧗)(zì )内心的热(♑)爱拍照的摄影师突然一(yī )天在公园抓拍(🌙)到了一穿越系(🌟)列照片在经不断地(📝)(dì )放大后莫(mò(👜) )名其(💮)妙才发现(xiàn )那些(☔)照片里(👬)刻意隐藏了(le )一(🍿)(yī )起凶(xiōng )杀(🚉)案然而还没有人不愿意完全(quán )相信他的推测

导演(🈺)将社会(🙆)坏境与人(♉)物内心纠缠交(♈)织起来去思(♓)考了一(🔷)个真相与虚幻的故(gù )事即使发现(xiàn )自己(jǐ )真相也未必会能可(kě )以证明什(🐚)么(me )

影片结(jié )尾处主人公和一群(qún )很奇怪(👈)的年轻人挂上不(🏡)必(🏏)然(🍈)的虚拟网(wǎng )球在一番未果(🦊)之前主人公也渐渐地的正在由(⬅)现实(➕)结束(🥃)走入了虚空

10裸(luǒ )岛(🎟)1960年(⏫)豆瓣85分

导(dǎo )演新藤兼(⛰)人(㊙)

裸岛是新藤(🕔)兼人20世纪(jì(🔜) )60年代(dài )创作(zuò )的一部影片正值春季二战结束(⛷)了后日本(bě(😔)n )的重建期

这部没有人物对(🥀)白的电影(💤)对岛(🙆)上艰难地(🥝)环境的描(miáo )写(🧥)主体形象了岛上夫(🛑)妇生存下(xià )来的艰(🤵)难地即便有时候也会更(🕍)加的无奈阴郁和很厌烦但他们那就只要(🎭)能坚持了下(xià )来

例如影片到最后女人(🔸)把好(🥚)不容易挑来(⭕)的水彻(🏨)底洒了狂烈的扯(📝)掉自己种(zhǒng )的蔬(shū(🎪) )菜然(🚜)后把在(🖖)地嚎啕而到最后那就(jiù )从地上爬起(🧐)来再乱词着机械的工(🔜)作为了生(shēng )存的(de )而又不得不(bú )做的劳动这(🕒)就更加运用对比(🛣)了他们对生的渴求(💥)和忍耐的精神

一个简(👽)(jiǎn )简(jiǎn )单单的故事却非常好的(🎹)反映了(le )二战后60年代(dà(👉)i )的日本社会情况以及日本大和民族的心态