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影片信息
请分享一下你最爱的十部电影
- 状态：已完结
- 主演：凯瑟琳·德纳芙/让·索雷尔/米歇尔·皮科利/吉内瓦维·佩吉/皮埃尔·克里蒙地/弗兰西丝·法比安/玛莎·梅赫勒/穆尼/MariaLatour/克洛德·塞瓦尔/米歇尔·查瑞尔/IskaKhan/贝尔纳·米松/马塞尔·沙尔韦/弗朗索瓦·麦斯特/弗朗西斯科·拉瓦尔/乔治·马沙尔/弗朗西斯·布朗什/
- 导演：李诗雅/Shi-ah/Lee/
- 年份：2019
- 地区：国产
- 类型：科幻/恐怖/动作/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语,国语,韩语
- 更新：2024-12-19 23:34
- 简介：1请分享(xiǎng )一下你最(zuì )爱的十部电影1请(🦖)分享一下你(🔰)最(zuì )爱的十部(bù(🍧) )电影1寻枪2002年(nián )豆瓣76分(🖍)导演(🤔)陆川中国牛(🛂)叉的电影也少的诸如这部寻枪这部陆(✍)川导(⛳)(dǎo )演(📿)的气氛神秘的影片是因(yīn )为(wé(🔺)i )姜文的精湛演技而增色(🐘)一些影(yǐng )片开(🕺)头直率(🐰)地的(de )向我们影像(🎋)展示了警察(🖕)马山(🕓)(shā(💤)n )姜文饰因丢枪而又开始了(le )一段寻(👁)枪(🐤)之旅凛冽(liè )的剪辑迅速地带你直接进入(🆚)一个中年男(🔩)子因丢枪而沉浸(🍍)的焦躁与臆想之(🌺)中姜文曾(🥡)说其(qí )实人生最根本(🐐)的应该是在寻找影(🗯)片(piàn )中马山自(🗄)始至(🍳)终(😀)的在这里有着(zhe )那把内带信念意义的配枪而生活(🎋)中我们也一(yī )直在(🖌)寻(xún )找我(wǒ )们所信(xìn )念的(de )东西(🐔)去寻找(zhǎo )是我们(🆖)人(🐃)生(shēng )中的一个大命题2公民凯(🤰)(kǎi )恩1941年豆瓣85分导演奥逊(xùn )威尔(👒)斯(🎳)1942年奥斯卡最(🚗)佳剧本影片以(yǐ )20世纪末(mò )叶美国新闻业巨头威廉朗道(🏷)(dào )尔夫赫斯(👝)特(tè )为原型用(😯)(yòng )新颖的(de )艺术手法(fǎ )表(🚘)现出(chū )了一(🐖)位报(😢)(bào )业大王的一生一个国(🏔)家的传奇一(yī )段(💃)(duàn )国家的历史却(🔏)被(🤩)浓缩成一(✡)个(🎏)人的奋斗史此片(piàn )从始至终一(yī(🌪) )直在探寻着凯恩临终前(qián )的遗言玫(🌎)瑰花(huā(📤) )蕾但这结果谁也(yě )没有想到(🔞)这个被所有人狐疑哪怕调查探(📹)(tàn )查(🚣)的所有人(🥐)都(🚨)感觉背后封印着众(zhòng )大机密(♉)的玫(🚟)(méi )瑰(guī )花蕾之后(hòu )更是他儿时的(de )滑雪橇这(😶)是对那些一直在(zài )努(🌈)力再努力调(📑)查的(👏)人而言(yán )简直那就是(shì )一个笑话(🎯)而对此(🆗)凯恩对于这但是他(🕟)因(🔶)太早(🧡)远远离开童(tóng )年而对童年单纯无(🥂)邪美好(🥀)生活的(⛔)怀(🕞)念就这么(me )简单(🐎)3后窗1954年豆瓣84分导演阿尔(😹)弗雷(📓)德希区柯克后窗在美国出名评分网(⏫)IMDb上是更(gèng )高(gāo )的一部希区柯克(kè )电(🕑)影希(xī )区柯克的成功之处就取决(👃)(jué )于(🕠)人他讲童话故(🌹)事(⏲)(shì )的方(🥨)法他应(🗃)该不会去可以制造未知(zhī(⚪) )的悬念而是让(🙌)观众看见了(le )悬念然(rá(🍒)n )后把情绪(🕞)紧张当女友解决主人公进行到案件前去嫌疑人家一探究竟时导演是从主人公的视角让(ràng )我们看见女友和嫌疑人的(🐡)三人袭击在(⚓)(zài )嫌(xián )疑人离家很远(➰)越来越(📦)大(dà )近时我们(🔚)(men )也结束感觉道越(🏨)来(lái )越大(dà )不(🧀)安说起(🖍)来这(❤)部电影立时会(huì )华(huá )硕到人性(xìng )的一面偷窥(📷)从正在(😯)(zà(🧚)i )到结尾(🤩)主人公实际暗中偷窥这样的一个终致分析出了一个杀妻分尸的案件(🍢)(jià(👡)n )希区柯克成功了将我们的注意力放在令人(💓)恐惧的凶杀案上但(dàn )这(🥃)勾引与被(bèi )窥来讲也(🙂)是发生了(🥀)什么在你我身上的(🏞)事当(😺)你偷(tōu )窥别人(rén )的(🚠)时候也许(xǔ )你(👟)也曾被(💍)(bèi )那(nà )样(yàng )偷窥过希区(🌼)柯克在到最后给我(📆)们留(📄)下来了一个更(gèng )为可怕地的东西(☔)就是如影随行的窥视(shì )的(😢)眼(yǎn )睛4铁皮鼓(gǔ )1979年豆瓣83分导演福尔克施隆多夫(fū )这是一部透着(📬)恶(👳)趣(🤧)味(✝)的电影情节妙趣横生但又一字一字难懂过多的隐喻(🦉)根本无法一(🕴)(yī )笔带过一部现实中蕴满奇幻色(sè(🎋) )彩的影片一个神奇无(🤷)比的孩子可以有意识的控制自己(🥕)的成(🏫)长(🎓)(zhǎng )他反抗(kàng )身(shēn )边亲(😊)人的(📅)所作所为除(chú )此之(⤵)(zhī )外(😡)痛苦压抑的人(🏾)物关系及环(⏫)境外导(dǎo )演毫不(👴)大胆(🦒)直白(🤗)的去(🐗)拍摄拍(👹)(pā(❗)i )摄每一(🈺)个镜头可以(yǐ )展示了特珠年(nián )代的人间(jiān )百态奥斯卡走过了一(🐅)条太过(🍯)漫长(👔)的(de )成长之路影片中有着对会(✔)造成二战(zhàn )悲剧的时代性(🤡)(xìng )与民族性的深(🍠)沉(🍐)思考(💤)影片的最后奥(🔤)斯(sī )卡驾着火车(🏊)徐徐地向新生活飞(fēi )奔而去(qù )祖(🐝)母(🔷)(mǔ )和影片正在一样依旧是坐在那片生命起(🎓)源的土地(🍸)上时(🔷)光荏苒世事变(biàn )迁(qiān )唯有生命还会一代一代(🍾)地继续延(yán )续5洗澡1999年豆(🌅)瓣82分导演桀(🐪)骜(🍈)澡堂泡泡澡(😪)是老(👪)北京的一(yī(😹) )大特色风俗洗澡(zǎo )虽然是男人戏无(wú )论洗(xǐ(✊) )澡吗时爱(🛍)你(🎲)唱歌的胖子爱斗(dò(⛄)u )蝈蝈的老头(🏂)们那就那(😘)充满(mǎ(😚)n )儿化音的口腔(🍿)都流(🌩)(liú(🧒) )露出北京市(🏮)井的(😁)温(🙅)情一辈子可(kě )以(🐓)经营澡堂的老刘早年(🥪)(nián )无子女两个儿(ér )子(⬇)一个(gè )离家(jiā(🥝) )很(⛲)远多年一(yī )个因智商(shāng )边缘送回身边所有的(🏚)故事反映了一个现(♈)代化的问题传统和现代(dài )之(🌌)间的很不搭而导(🔼)演(🧐)选(🏍)择类(🐌)型(🔙)澡堂这一个独具传统民俗活(🔷)动意(yì )义的(😝)(de )场所展开(🙂)攻击故事更(🕙)是将现代化态度(⤵)得别有深意爸(⛄)爸说他们要去很(🚣)遥远(yuǎn )的地(🖤)方洗澡啊(🏽)圣湖的水不(bú )单都能够洗(📔)涤身体不(🥋)过(📻)还能(🍼)够洗(xǐ(🛵) )涤(dí )心灵澡(zǎo )堂(🌪)子里放得满满的全是的(✌)一池子(zǐ )水蓝蓝的老牌(pái )子上几个大(🚥)字四个大字上善若水上(🤦)善是水(🚇)水不(🦎)光能(💝)洗净人的身(shēn )体还能够洗(xǐ )干净人的(de )灵(líng )魂6太阳照常升起(🆔)2007年豆(🏤)瓣(bàn )79分导(🐓)演姜(🔑)文这是一个全是(📎)(shì )饱含符号(➗)的故事姜文沉(🦐)寂(🆔)七年之后(🐋)的(🏉)(de )又一(yī )力作由四(sì )个饱(🎫)含魔幻现实主(🕦)义风格的小(xiǎo )故(🤘)事横列分为了疯恋枪梦四个部分(📘)姜文说(⏸)反(😩)(fǎ(❔)n )正(🦋)是一(yī )个(🚐)故事没(🥦)有四个是(shì )他们说有四个你再仔细看看也就只(zhī )能一(🔞)个(gè )不过就一个男的(🌚)和一个女的这(zhè )部(🥐)外壳娱乐表(🐒)面看来(🐬)政治的的电(🤮)影是对(duì )那一个(gè )时代的反(🏁)思值(🐣)得玩味非线(xiàn )性(🐐)的叙事手法蕴(yùn )满了对人(🖐)之欲望的神秘描(👾)绘每个(gè )人物都系统(🏤)设置的离奇超现实(➕)主义小(🔣)提示的是这也(♐)许并(bìng )非一部(🏋)看惯好莱坞(🤙)大片人(🚂)的(🖥)菜(🍴)(cài )只不过是(🚈)需(xū )要沉(ché(🍫)n )下心来一边(🚗)特殊(🐟)味道着(zhe )影(🎟)片的独有一边发(fā )掘着影片的内涵(🔅)荒诞(📉)的年代(🥪)无论怎样(🎢)(yàng )严(🎖)肃酷(kù )杀太(🍌)阳仍然早上腾起7鸟人2014年(nián )豆(🤚)瓣83分(fèn )导演亚历桑(sāng )德罗冈(gāng )萨雷(📜)斯伊纳(🐃)里图鸟人是一部(🐯)在电影语言的应用上几(jǐ )乎近(jìn )乎(hū )完美的制作精美的好(hǎ(♑)o )莱坞电影一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人的生活(🙇)还没有一(yī )点兴趣甚至(zhì )还到(dào )最后形态心理都开始趋向(🚊)(xiàng )于(🍴)鸟的(de )人这到底是是一个什(📲)(shí(🛫) )么呢样的人(🛩)导演艾伦帕克按(🍃)照时空相互(hù )纠缠的对比手(💪)法继(😘)续讲(🔑)述了(🍃)一个想像(⛓)鸟儿一样飞翔的少年的故事在(🙁)故(gù )事最后巴蒂在(🈴)艾尔的怀(🎌)里终于回话(huà )了(🏥)他如同(🆑)彻底蜕变(bià(🤓)n )般(bān )回到自己(jǐ )有(💖)过的(🏂)模样倒是从(🚷)来是没(👻)有(🏊)经历(lì )过战争没有(🦐)阴(🎳)影没有(yǒ(🙎)u )悲痛导演正是我这样的(🐕)话(🐶)将(😃)人物露骨化去具(😄)体阐述了现实对人的残忍剥夺而吸引(🐳)我的也恰好这种(🙍)被过(💭)分化的(📙)鸟(🏘)人形象在他身(🙁)上看的(🔔)到对自(zì )由的追求(⚓)和(🏉)思维8法国(🌨)中尉的女人1981年豆(dòu )瓣(🦌)79分(🕳)导演卡(kǎ )雷尔赖兹法国中(zhōng )尉(wèi )的(🎮)女人(🚠)这部(bù )影片一类英(yīng )国的民族文化遗产电影不仅仅只不(🚤)过它(tā )是(🐴)改编而成自英国(guó )文学(📆)名(míng )著还而(🚔)且(🤐)它崇尚(🗯)人物(🚂)的(🔇)刻画认可长镜头的(📟)运用特别(💐)是(📼)过去(⛴)时空其构图(tú )颇(🔜)(pō(🚥) )具油画风格片中除开(🚰)(kāi )爱(ài )情这(👎)一传统的(de )主题本片中最新(🎺)颖的那(nà )就(🎈)是要如何(🎤)将戏中戏这样的(🏝)一个(gè )结构很好的把握在电影中的(de )影片将两个时(😫)(shí )代两个不同(🤢)的爱(👀)情故事(shì(💩) )放(🎐)到一(🍦)起诉说过去时(shí )空中的萨拉与查(chá )尔斯(😢)的爱情故事现在时空的安(😺)娜与麦(🤒)克的(🌉)故事两个时空的反差极(jí )有个性时代的讽刺一个生(shē(🛡)ng )在维多利亚那样(yàng )的(👢)用(👫)思想枷锁自由(🤴)的时代里彷徨无助而坚毅是为爱情(🍬)你(nǐ )选(xuǎ(🚭)n )了(⛅)反抗(➰)另一个(🐁)生(🕞)在自由陛下万岁的现代却结果不能想挣(zhèng )脱世俗的链条你选(👻)(xuǎn )了一(yī )片平静(jìng )的(de )选(🧤)择(zé )逃(tá(🕐)o )避现(🍃)在看样(🎣)子这种对现(xià(🈯)n )世生(🎏)活(huó )的反(fǎn )思依(🌦)然本(🕖)身(🐆)深刻地时代意义9放大(🍪)1966年豆瓣84分(fèn )导演米(🔲)开(😇)朗基(🗯)(jī )罗安东尼奥尼真(🌍)相与幻想之(🔁)间(🎵)(jiā(🌍)n )的界(🦀)限是(shì )什么感官是否(😀)需(xū )要能好处(😖)我们不(🖤)认识世界安东(📬)尼(ní )奥尼曾说在放大这部影片中我则一(🚑)点也没去表现(👽)出来(🆎)这个主题这是相当的(💦)确的而(ér )我表述的(🖼)是(🤬)另(🎸)(lìng )外(👒)(wài )的人物和现实之间(jiā(🦒)n )的直接联系现(🆖)(xiàn )实(shí )事件是死死地地不断地(dì )着人物而必然(🔡)(rán )的一(yī )位发(🥜)(fā )自(zì )内(🎟)心(🐧)的热(rè )爱(📢)拍照(zhào )的摄(🗯)影师(🛅)突然一天在公园抓拍到了一穿越系列照片在经不断地放大后莫(🥖)名其妙才发(🚭)现那些照片里刻意(🔻)隐藏(🔙)了一起凶杀案然而还没(🚉)有(📥)人不愿意完全相(xià(🤱)ng )信他的推测导演(🍯)(yǎn )将社会坏境与(yǔ )人(rén )物内(😷)心(🥜)纠(jiū )缠(chán )交织起来去思考了(le )一(yī )个(🗜)真(💺)相(xiàng )与(👁)虚幻(🏢)的故(📹)事即使发(💐)现自己真相也未必会能可以证明什(🔷)么(🔪)影片结尾处(chù )主人公和一群(🌯)很奇怪的年轻人挂上(shàng )不(👭)(bú )必然的(de )虚拟(😃)网球(qiú(🙆) )在一番未果之(🔯)前主人公(gōng )也渐渐地的正在由现实结(🥦)束走(🕊)入了虚(🐚)空10裸岛(dǎ(🕕)o )1960年豆瓣85分导演(🎇)新藤兼(jiān )人裸(luǒ )岛是新藤(✝)(téng )兼人(🙍)20世纪60年代创作的一部影片正值春季(jì )二(🤩)战结束(shù )了后(🏸)日本的重(chóng )建期这(🎎)部没有人(🐅)物对白的电影对岛上艰难地环(huán )境的(🍺)描写主体形(📗)象了岛上(🔘)夫(💁)妇生存下来的艰难地即(jí )便(🏄)有(🛅)时(shí )候也会更加(🔎)(jiā )的无奈(😴)阴(🐷)郁和很厌烦但他们那就只要(yào )能(néng )坚(jiān )持了下来例如影(yǐ(🐇)ng )片到最(🤼)后女人把好不容(🥨)易挑来(🃏)的水彻(🎆)底洒了狂烈的扯(🔊)掉自(👘)己(🔝)种的(🙃)蔬菜然后把在地嚎(háo )啕而(🍛)到(🧗)最后那就从(🥊)地上(shà(🕓)ng )爬起(qǐ )来再乱词着机械的工作(🏌)为了(🕐)生(shēng )存的而又不得(🈲)不做的(🐦)劳(🌭)动这就更加运(⏫)用对比了他们对生(🌑)的渴(🥂)求和忍耐(🚏)的精神(shén )一个简简单(💤)单的故事(shì )却非常好的(🔝)反(🀄)(fǎn )映了(🗓)(le )二战后60年代的日本(🦖)社会情况以及日(rì )本大(🎎)和(👙)民族的心态