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    性女暴力日记9
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    已完结/2014/日本/恐怖/言情/科幻/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：雷切尔·谢德/塔蒂亚娜·科恩/奥利弗·丹尼斯/
    • 导演：채준우/
    • 年份：2014
    • 地区：日本
    • 类型：恐怖/言情/科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：韩语,国语,日语
    • 更新：2024-12-19 15:30
    • 简介：因为童年时期(🚱)的(🌥)悲惨遭遇，玛德琳克里斯(🔧)蒂娜·林德伯(🌁)格 Christina Lindberg 饰失去(qù )了说话的能力，长大(📿)后(🔳)，她一直(😼)生活(🍈)在一个偏僻(🈯)的农场中，离群索居一次意外中(👍)，玛(mǎ(⛄) )德(dé )琳遇见了名(míng )叫托尼Heinz Hopf 饰的男人(🏗)(rén )，不幸(🏼)(xìng )的是，托尼(🤛)并非善(shàn )类，他不(bú )仅欺骗了玛德(🐥)琳(⏲)将她囚禁，还(🍸)用毒(💛)品为诱饵(🛅)控制了玛(🛰)德琳，逼迫她 性女暴(🏗)力日记的(de )剧情(🎽)简介是(shì(⌚) )该剧(🎇)以日记的形式，详细描绘(📇)了(le )一名女性在遭受性暴力后的心路(lù )历程，以(yǐ )及她如何面对(💁)和克服这(zhè )一创伤的过程在(zài )剧情中，女(nǚ(🅾) )主角遭受了性暴力的侵(qīn )害，她的生活从此变得一片(🐙)混乱她感到(☝)无助恐惧和愤怒(nù )，不知(zhī )道该(😓)如(💃)何面对这个(gè )残酷(🥚)的现实这段经历给她的(📊)心灵带(😻)来了(😤)巨(🕜)大的创(⏯)(chuàng )伤(shāng )，她(tā )变 马(⚓)德琳(lí(🍸)n )，从(💿)小便(🎱)遭(zāo )受(🛤)性侵(qīn )犯，成长(zhǎng )在(zài )偏远(🌿)的农(nóng )场，因(💰)为童(👘)年创(chuàng )伤(🆖)，她失(shī )去了语言(👉)能力(lì(🚞) )一(🐿)天，她(🍋)错过了(le )公共汽车，偶然搭上了一辆由托尼驾驶的(📼)车令她没有(yǒu )想到的是，托尼是个惯用(yòng )麻(✨)醉毒品诱拐控制少女从(🦖)(cóng )事卖淫的恶人就这样，马(🌈)(mǎ )德琳陷入了狼(🤧)群之中在托尼的控(kòng )制(zhì )下，她变得软(🌗)弱无力，痛苦(🎙)地(🙎)(dì )活(🈵)着，她的父(🍺)(fù )母也因此 嗯，对(🚿)于70年代来讲，这部片子应(yīng )该(gāi )是极具(jù(🎢) )思想和意义的，但是导演在拍的时候应该(📣)再认真的考虑一下片(🗺)子的(🦅)逻辑，演(🍭)员的演(🍒)技(🏭)也有待考量(🐙)，小萝莉还不错(cuò )暴力(lì )慢(👰)镜(jìng )头用(🐕)太多，而且(qiě )过于慢，虽然很具有血腥的欣(xīn )赏(😂)价(jià )值，但美感(✍)并没有太(tài )强至于在性交(jiāo )过程中一(👀)些(🖐)具体的细节应该是(💆)不必要的吧~导演做(🍊)的太(😾)细(👢)了 女(🆎)主角Madeleine的(🎟)(de )扮演(yǎn )者Christina Lindberg是(🎷)一(yī(✴) )位瑞典籍(🔕)美女，1950年出(🐍)生，之前一直是**的当家花旦，本(🌕)片自然(rán )也没有浪费(⏱)她的诱人身材三点全露不说，甚至真枪(qiāng )实(shí )干(🚇)Lindberg拍(✳)摄这部性女暴(bà(⭕)o )力日记的时候已经(jīng )24岁，电影中扮演角(🌧)色的(😇)年龄设置是个15岁的(👫)(de )少女(⤴)这个拥有魔鬼身材(💣)天使(🌫)面(💇)孔的瑞典美女胜(🍮)(shèng )任(rèn )有余 影(yǐ(🕡)ng )片性女暴力日记(🧞)的导演(yǎ(🌙)n )是Bo Arne Vibenius，这(zhè )一(yī )角(😃)色负责整个电影的指导与(yǔ )艺术(➡)把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担(⛽)任，电影(👆)(yǐng )剧本的(⛱)设(shè )计与故事(🕢)架构在此人的手(shǒu )中(zhōng )得以实现在演(🤢)员(😦)阵容方面，克里(🥖)斯(📲)蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰(😽)演(yǎ(🗡)n )FriggaMadeleineOne Eye三个角(⬛)色，展现了多面演(👮)技Heinz Hopf则 女(⛴)性复仇电(🎷)影(yǐng )的新视角桑尼的独特立(🐋)场(chǎng ) 自1973年性(🖋)女暴力(🏆)日记以强暴与复仇的(🍫)题材崭(☔)露头(🛅)角，此类电影如我唾弃你(🍪)的坟墓和(🥂)(hé )Baisemoi等，一直以其女(🤶)性主角的愤怒与转变作为核(🧙)心(🎦)然而，这(🤳)些作品往往描(miáo )绘了从受害(🖖)(hài )者到复仇者的转变，尽(🎻)管看似彰显女权，但(🚓)(dàn )复仇(chóu )后的(🧒)角色往往无法(🚋)回归正常生活，陷入了

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