简介性女暴力日记9
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：川谷拓三/橘麻纪/汐路章/内村/风戸佑介/岩尾正隆/长岛隆一/
- 导演：Gavino/Rocha/
- 年份：2018
- 地区：国产
- 类型：科幻/动作/悬疑/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：国语,印度语,韩语
- 更新：2024-12-20 06:23
- 简介：因为童年时期的悲惨遭(zāo )遇，玛(⛹)德琳克里斯蒂(😢)娜(🚈)·林(lín )德伯格(🧞) Christina Lindberg 饰失去(👩)了说话的能力，长(🗨)大后，她一直生(👕)活(🏍)在一个(👰)偏僻的农场(chǎng )中，离群索居一次意外中(🚽)，玛德琳遇(📗)(yù )见了名叫托(😇)尼Heinz Hopf 饰的男人(📕)(rén )，不(🐟)幸(❗)的是，托尼(ní )并非善类，他(🌳)不仅欺骗了(🍻)玛德琳(🏫)(lín )将她囚禁(✉)，还用毒品为诱(🐊)饵控(🔨)制了玛德琳(lín )，逼迫她(😇) 性女暴力日记(jì )的(➰)(de )剧情简介(jiè )是(shì )该剧以日记(🐫)(jì )的(de )形(🥅)式，详细描绘了一(🐭)(yī )名女(📜)(nǚ )性在遭受性暴(💘)力后的(🎄)(de )心路历程，以及她如(🎠)何面对和克(kè )服这一创(🎧)伤的(de )过程在剧情中，女主角遭受了性(💙)暴(bào )力的侵害(🏽)，她的(🥕)生(shēng )活从此变(biàn )得一片混(🏞)乱她感到(🥙)无助恐(🍤)惧和(hé(🕳) )愤(fèn )怒，不知道该(⛔)如何(🔵)(hé )面对(🗣)这个残酷的(de )现实这(😺)段(duàn )经(🍝)历给她的(de )心灵带来了巨(jù )大(dà )的创伤，她变 马(🖍)德琳(lín )，从小便遭受性侵(qīn )犯(💿)，成(ché(🥀)ng )长(🥀)在(🏝)(zài )偏(🔎)远的农场，因(👚)为童年创伤，她失(shī )去了(💱)语言能(🔃)力一天(🍓)，她错过了公共(gòng )汽(🚽)车，偶然搭上了一辆由托尼(💜)驾(🗂)驶的车令她没有想到的是，托尼(ní )是个(gè )惯用麻醉毒品诱拐(🐿)控制少女从事卖(mài )淫的恶(📂)人就(jiù )这样，马德琳陷(xiàn )入了狼(🎴)群之中在托尼的控(🈺)制下，她(🔷)变得(🈹)软弱(🔺)无(🔤)力，痛苦地(🦈)活着，她的父(fù )母也(yě )因此 嗯，对(📹)于70年代来(lá(💢)i )讲，这部片子应该(gāi )是(🔄)(shì )极具思想和意义的，但是导(🗨)演在拍的时候应该再认真的考虑一下片子的(🚝)逻(📃)辑(🙎)，演员的演(🖥)技也有待(📝)考量，小萝莉还不错(📖)暴力慢镜(jìng )头用太多，而且过于慢(màn )，虽然很(hě(🧒)n )具有血(xuè )腥的欣(🌞)赏价值(zhí )，但美(📵)感并没有太强(🛄)至于在性交过程中一(🏭)些具体的细(🔚)节(🏭)应该是(shì )不必(bì )要的吧~导演做的太(tà(💸)i )细了(le ) 女(⚫)主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一(yī )位瑞典籍美女，1950年出生，之前一直是(🐂)**的(📜)当家(😃)(jiā )花(huā )旦，本片自然也没有(yǒ(🌙)u )浪(làng )费她的诱(yò(👁)u )人身材三点全(quán )露不说(🖨)，甚(shèn )至(zhì )真枪实(🔁)干Lindberg拍(pāi )摄(👡)这部性(💶)女暴力(🖇)日记的时(shí(⏯) )候已经24岁，电影中扮演角色的(🚛)年龄设置(📙)是个15岁(suì )的少女这(zhè(😯) )个(🐍)拥有魔鬼身(shēn )材天(tiān )使面(👚)孔(🧓)的瑞典美(🥘)女胜任有余 影片性(xìng )女暴力日记(jì )的导演是Bo Arne Vibenius，这一角色负责整(zhěng )个电影的(🐋)(de )指导与艺术把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影(💍)剧本(👇)的设(🐚)(shè )计与(💈)故(🤡)事(shì )架构(🗨)在此人的(de )手(🎊)(shǒu )中得以(yǐ )实现(🚘)在(🔯)演员阵容方面，克里斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰(🕵)演FriggaMadeleineOne Eye三(🐸)个(😠)角色，展(📶)现了多面(👛)演技Heinz Hopf则(🕧) 女性复仇(💪)电影的新视角桑尼(🗞)的独特立场(chǎng ) 自1973年性女暴力日记以强(🐵)暴与复仇(👠)的题材崭露头角，此类电影如我唾(tuò )弃你的坟(fén )墓和Baisemoi等，一(🚬)直(🐺)以(🥖)其女性主角的(de )愤怒与转变作为(wéi )核心(💈)然而，这些作品往往描绘了从受害者到复仇者的转变，尽管看似彰显女权，但复仇后的角色往(📽)往(📥)无法回归正常生活，陷(xiàn )入了(🎁)